| ФЭНДОМ > Фантастика | Конвенты | Клубы | Фотографии | ФИДО | Интервью |
5 июня 1969 года для арабского эмирата Фуджейра была выпущена серия почтовых марок, посвящённая космическим исследованиям. Марки выполнены на высоком полиграфическом уровне и изготовлены на испанской типографии «Heraclio Fournier S. A.» Марки выпущены с перфорацией и в беззубцовом варианте. Позднее на марках и блоке сделано несколько надпечаток, посвящённых лунной программе «Аполлон».
На почтовом блоке (Michel block № 14) четыре марки и, слева, большая гравюра с надписью: «Лунные горы в представлении Фламмариона 1877 года». Здесь упоминается французский астроном, фантаст и популяризатор науки Камилл Фламмарион (Camille Flammarion).
Сейчас этот рисунок лунных гор выглядит нереальным до такой степени, что кажется иллюстрацией к фантастическому роману о странных и непостижимых мирах. На гравюре изображён большой кратер и высокие остроконечные скалы. Во времена Фламмариона считалось, что, если на Луне нет эрозии почвы, вызываемой ветром и водой, то скалы будут выглядеть как высокие шпили.
Невероятность изображённого усиливает фантастическое существо у правой скалы – большая человеческая голова, тело льва с четырьмя крепкими лапами, по бокам крылья, сзади хвост. И тут начинается самое интересное: этот сфинкс оказался на гравюре случайно и по невнимательности. Чтобы понять это, пришлось просматривать доступные издания книг Фламмариона и книги по истории ракетостроения. Результат оказался неожиданным: этот сфинкс «путешествовал» из страны в страну, пока не оказался на рисунке почтового блока: из Франции в Великобританию, затем в Испанию, и только после этого в Фуджейру.
Отправной точкой поиска стала надпись на поле блока о том, как Фламмарион представлял лунные горы. Оказалось, что на рисунке блока иллюстрация «Лунный пейзаж в горах» (Paysage lunaire dans les montagnes), которая действительно опубликована в книге Фламмариона 1877 года «Небесные миры» (Les Terres du Ciel). Но на гравюре нет никакого сфинкса. И эта же гравюра появлялась и раньше в другой книге Фламмариона, изданной на шесть лет раньше. Причём, при сравнении иллюстраций выяснилось, что в «Небесных мирах» напечатана только центральная часть иллюстрации, а по краям она значительно обрезана.
Чтобы разобраться с историей появления внезапного сфинкса среди научно обоснованного лунного пейзажа, нужно проследить путешествие иллюстрации в книгах Фламмариона.
В книге «Небесные миры», рассказывая о Луне, Фламмарион ссылается на эту иллюстрацию и даёт её описание:
«Чтобы дать точное представление об этом отсутствии воздушной перспективы в лунных пейзажах, мы не могли сделать ничего лучшего, кроме как воспроизвести рисунок, специально созданный для этой цели и опубликованный в нашем труде «Атмосфера» (L'atmosphère). Пусть читатель сравнит его с прекрасными хромолитографированными земными пейзажами, иллюстрирующими тот же труд, и он оценит радикальное различие двух природ — земной и лунной».
Здесь Фламмарион упоминает другую свою книгу, «Атмосфера» (первое издание 1872 год, второе, исправленное – 1873). В ней также напечатана эта гравюра, причём в полном виде, а не обрезанная по краям, как в «Небесных мирах».
Многие французские читатели увидели эту иллюстрацию до того, как приобрели книгу «Атмосферу», потому что она появилась одновременно (или даже чуть раньше) с поступлением книги в продажу.
23 декабря 1871 года в парижской газете «Le Monde illustré» появилась рецензия Шарля Буассе на только что напечатанную книгу Фламмариона. В ней была та самая иллюстрация с остроконечными скалами и кратером. По странной случайности это самое детальное изображение гравюры – видны мельчайшие штрихи, многие из которых отсутствуют в книжных изданиях. Возможно, это связано с качеством бумаги и впитываемости типографской краски – для книги использовалась более плотная бумага, на которой мелкие детали могли заливаться краской.
Автор статьи особо отмечает многочисленные иллюстрации, среди которых есть и несколько цветных. Но для привлечения внимания в статье используется необычная гравюра из книги. Вот что об этом пишет Шарль Буассе:
«Но есть один тип иллюстраций, который мы не можем воспроизвести [в газете] и который заслуживает особой похвалы: это прекрасные цветные иллюстрации на вклеенных листах, вышедшие из-под богатой кисти Сисери. Одна только его хромолитография для фронтисписа обошлась, как говорят, в три тысячи франков; но при всей её замечательности мы всё же предпочитаем ей по художественному эффекту «Закат солнца над морем», написанный по специальным этюдам облаков г-на Зильбермана.
Если цветные литографии недоступны для нашего воспроизведения, то мы можем воспроизвести некоторые из великолепных гравюр на дереве из этого издания.
«Лунный пейзаж» с его суровыми тонами позволяет нам увидеть, чем была бы наша планета, если бы она, подобно нашему спутнику, была лишена этого светлого и животворного покрова, составляющего нашу атмосферу».
В XIX веке (особенно во Франции) к новому году издательства готовили так называемые «livres d'étrennes» — роскошно оформленные подарочные тома, которые должны были поступить в продажу к Рождеству и Новому году. Поэтому «Атмосфера» Фламмариона поступила в продажу как раз в это время.
Газета «Le Monde illustré» выпустила этот обзор в рубрике «Библиография» именно как праздничный анонс. По всей видимости, издательство «Hachette» заранее предоставило редакции газеты клише гравюр и сигнальный экземпляр книги, чтобы рекламная рецензия Шарля Буассе вышла прямо перед Рождеством.
Рецензия была не просто анонсом «на будущее», а прямым сигналом читателям: «Эта великолепная книга уже напечатана, вот как красиво она выглядит — это лучший подарок к Рождеству!»
Примечательно, что в книге указан не 1871 год, когда книга фактически напечатана, а 1872. По европейской издательской традиции того времени на титульном листе книг, выходивших в самом конце декабря, ставили следующий календарный год (1872). Это делалось для того, чтобы весь следующий год книга выглядела для покупателей «новинкой».
Хотя в выходных данных стоит 1872, книга напечатана в 1871 году. В интернет-библиотеке «Gallica» доступен скан этой книги с дарственной надписью Фламмариона и проставленной им датой: ноябрь 1871 года.
Описание иллюстрации в «Атмосфере» 1871 года:
«Предшествующая картина была предназначена для того, чтобы напомнить нам о великолепии земного дня, богатого тысячей оттенков и тысячей отражений — сцены деятельности и жизни. В качестве контраста я поместил лунный день. Это пейзаж, запечатлённый на Луне посреди горной области Аристарха. Здесь есть только белое и чёрное. Скалы лишь пассивно отражают солнечный свет; кратеры остаются отчасти погребёнными в тени; фантастические колокольни стоят, словно вечные призраки на этом ледяном кладбище; отсутствие атмосферы позволяет чёрному пространству звёздного неба постоянно господствовать над этим мрачным театром, с которым Земля, к счастью, не может сравнить ничего подобного.» (Flammarion, Camille. L’Atmosphère : description des grands phénomènes de la nature. Paris : Hachette, 1872. 1 vol., р. 150).
Во втором издании (1873) Фламмарион внёс корректировки, поэтому изменилось количество страниц и порядок нумерации. У «лунной» гравюры изменился номер и название с «Лунный день» на «День на Луне»: 1872 – «Fig. 55 – Jour lunaire», 1873 – «Fig. 54. — Jour sur la Lune». В некоторых книгах 1873 надпись немного изменена – «Fig. 54. — Le jour sur la Lune». Возможно, это ещё одно переиздание.
Описание рисунка немного отличается от текста 1871 года, но общий смысл остался тем же.
Автором рисунка лунного пейзажа является один из художников коллектива издательства «Hachette», указанных на фронтисписе книги 1871 года (É. Bayard, H. Clerget, A. Marie, A. de Neuville и др.), а гравировка выполнена одним из мастеров-ксилографов этого же круга (N. Rapine, F. Sellier и др.). Но нельзя точно определить, чей именно это рисунок.
И вот здесь, после просмотра книг Фламмариона, начинается самое интересное: как на гравюру попал сфинкс, если его не было в газетных и книжных изданиях?
Здесь помог просмотр литературы 1960-х годов о космонавтике и ракетостроении. И внезапно в книге 1964 года обнаружился тот самый загадочный сфинкс.
Книга называется «История ракет и космоса» (Canby, Courtlandt. A history of rockets and space. London: Leisure Arts Limited, 1964. 112 p., ill.) Это переиздание книги, первоначально вышедшей в рамках швейцарского проекта «Discovery of Science» – англоязычного издания 1963 года (Canby, Courtlandt. A history of rockets and space / Courtlandt Canby ; designed by Erik Nitsche. — Lausanne : Edito-Service S.A. ; Geneva : Distributed by ENI (Erik Nitsche International), 1963 [копирайт 1962]. — 112 p. : ill.) Также в 1963 году книга издана в США (Canby, Courtlandt. A history of rockets and space / Courtlandt Canby ; designed by Erik Nitsche. — New York : Hawthorn Books, Inc., 1963. — 112 p. : ill.)
На странице 31 напечатана гравюра лунного пейзажа и сфинкс у скалы. Подпись к иллюстрации: «Лунные горы в представлении Камиля Фламмариона 1877 года. Книга Фламмариона «Воображаемые миры и миры реальные» (Les Mondes imaginaires et les Mondes réels) была очень популярным сборником имеющихся сведений о других мирах».
Здесь возможно неверное толкование, потому что фразы относятся к разным произведениям. Первая фраза про книгу «Небесные миры», а вторая – про «Воображаемые миры и миры реальные».
Изображение на блоке Фуджейры позаимствовано именно из этой книги. Помимо полного совпадения рисунка, на это указывают надписи, которые на русский язык переводятся практически одинаково: в книге «Лунные горы в представлении Камиля Фламмариона 1877 года» (The mountains of the moon, as envisaged by Camille Flammarion in 1877), а на поле блока «Лунные горы в представлении Фламмариона 1877 года» (Moon mountains as per fantasy of Flammarion in 1877.) Испанские сотрудники типографии «Heraclio Fournier» использовали иллюстрацию из книги Канби для разработки космического блока Фуджейры. Однако вместо того, чтобы скопировать подпись один в один, они её упрощают и перефразируют, возможно, стремясь сделать текст короче или пересказав его своими словами. Автор текста на блоке не был носителем английского языка, поэтому использовал неуклюжее «as per fantasy» вместо естественного «as envisaged».
Подсказка о появлении сфинкса содержится в списке источников, указанных в конце книги «История ракет и космоса» – указано, что эта иллюстрация предоставлена антикварной книжной лавкой «Librairie Huguenin». И этим многое объясняется.
«Librairie Huguenin» предоставила иллюстрацию из имеющейся книги Фламмариона. Значит, сфинкс был именно в этой конкретной книге, потому что на других тиражных экземплярах его нет.
Здесь нужно вспомнить историю. Некоторые частные коллекционеры эстампов и библиофилы XIX–XX веков наносили на поля или тёмные участки имеющихся у них гравюр свои личные фигурные штемпели (marque de collection) – например, в форме животных, предметов, мифологических существ и т. п. – черной тушью вместо обычного текстового экслибриса. Если присмотреться к технике изображения существа на рисунке книги 1964 года, видно, что линии сфинкса грубее, темнее и нарушают логику гравировального штриха (параллельных линий ксилографии, создающих объем скалы).
Конкретный экземпляр книги Фламмариона попал к частному коллекционеру или букинисту, который поставил на этот лист свой персональный фигурный штемпель тушью. После этого книга была приобретена «Librairie Huguenin». Когда в 1960-х годах готовилось издание «A History of Rockets and Space», издатели обратились к парижской популярной книжной лавке. «Librairie Huguenin» предоставила для съемки свой конкретный экземпляр книги 1877 года.
Фотограф снял иллюстрацию прямо с этого физического листа. Ручной штемпель сфинкса, нанесенный тушью на оригинальную бумагу 1877 года, попал на фотографию и был растиражирован полиграфическим способом во всех экземплярах книги «A History of Rockets and Space».
Дизайнеры и художники испанской типографии «Heraclio Fournier», готовившие выпуск почтовых марок для эмирата Фуджейра в 1969 году, использовали популярную иллюстрированную книгу Куртландта Кэнби «История ракет и космоса». Вместо того чтобы искать в архивах оригинальное издание Камиля Фламмариона 1877 года, дизайнеры позаимствовали рисунок прямо из книги. Вместе с инопланетным пейзажем Фламмариона на поля почтового блока (в левой части) перекочевал и тот самый штемпель со сфинксом.
Получилось непреднамеренное бессмертие: неизвестный французский библиофил всего лишь хотел пометить свою собственную любимую книжку маленьким штемпелем тушью. Он и подумать не мог, что через несколько десятков лет его частная отметина станет частью истории мировой филателии.
В историографии и артефактоведении это классический и очень интересный пример того, как история бытования конкретного экземпляра случайно увековечивается в массовых репродукциях.
ИНТЕРЕСНЫЕ СТАТЬИ
Гаррисон Г. «Читайте побольше фантастики!» Куцка П. Венгерская фантастика: новые горизонты Вселенная глазами космонавта, ученого, художника
|
|
|
||
