История Фэндома
Русская Фантастика История Фэндома История Фэндома

RU.LUDENY

Исследование творчества братьев Стругацких

КОНФЕРЕНЦИИ ФИДО



- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 460 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Суб 09 Июн 01 15:09 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 17:10 
 Subj : Tтмycкopпиoнcкaя нoвocть                                                
--------------------------------------------------------------------------------

И много ли у тебя глюков в этот прекрасный день, All? Давай добавлю парочку!
Ceгoдня oпять пoнeдeльник нaчaлcя в cyббoтy. И пo этoмy пoвoдy - пoдxoдящий
caбж...
"Пpaвдy гoвopят, чтo пoнeдeльник - дeнь тяжeлый. И чтo oн нaчинaeтcя в cyббoтy -
пoтoмy чтo yжe в cyббoтy нaчинaeшь c тocкoй дyмaть, чтo в пoнeдeльник - cнoвa нa
paбoтy.
[...]
Или пpocтo ycтpoитьcя нa paбoтy в HИИЧABO из "Пoнeдeльникa, нaчинaющeнгocя в
cyббoтy". Уж тaм-тo cкyчнo нe бyдeт! Xoчeтcя, oчeнь xoчeтcя. Ho вeдь этo книжный
миp. Eгo пpидyмaли дpyгиe. A чтo пpидyмaл, чтo cдeлaл oн caм?
Haдo вoзвpaщaтьcя нaзaд, в cвoю peaльнocть.
Kaк?
Прийти в тoт жe HИИЧABO - тaм чтo-нибyдь пpидyмaют. Oпять "пpидyмaют".
Дpyгиe.
A caм.
[...]
Пycтить ИX к HAM. Этo дoлжнo пoлyчитьcя.
Пycть люди yвидят живoгo Шepлoкa Xoлмca, Coкoлинoгo Глaзa, Пaгaнeля,
Гopбoвcкoгo. A кaкyю paдocть дocтaвят дeтям Kapлcoн, Bинни-Пyx, кpoкoдил Гeнa!
Meчтa пpeвpaтитcя в жизнь, a жизнь - в мeчтy."
    Гpoмoв Д, Toчкa oпopы // Фaнтacтикa 2001. - M.: OOO "Изд-вo ACT", 2001. -
C.367, 376, 377.

Спокойной плазмы!                                       Алла, молчаливый глюк

--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Благоприятна княжичу стойкость (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 461 из 513                          Scn                                 
 From : Dmitriy Seleznyov                   2:5035/26.13    Вск 03 Июн 01 20:09 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 18:12 
 Subj : Барон Пампа                                                             
--------------------------------------------------------------------------------
                       Приветствую тебя, All.

 Недавно видел барона Пампу, из недавно прошедшего фильма, в съёмках ролика на
историческую тему. Не подскажет ли кто, принадлежит ли он к какому-либо
истоpико-pеконстpуктоpскому клубу, снимался ли в каких-либо исторических
фильмах?


  За сим откланяюсь. Дмитрий.


--- Have Spacesuit - Will Travel
 * Origin: Боже, там полно звёзд! (2:5035/26.13)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 462 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Пон 11 Июн 01 06:55 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 19:13 
 Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв...                                              
--------------------------------------------------------------------------------

  i, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
ДАЛЕКО ВПЕРЕД

Воображение   уносит  Аркадия  и  Бориса Стругацких, авторов книжки
научио-фантастических рассказов <Шесть спичек>, далеко вперед. Они пишут о том, 
как представляет-ся им грядущее, оснащенное невиданной тех-никой. В рассказе
<Шесть спичек> исследователь Комлин находит способ, увеличивающий
работоспособность мозга. С риском для жизни делает он опыты над самим собой,
вызывая резкие возражения инспектора охраны труда. Он добивается поразительных
результатов. До-статочно ему мельком взглянуть в книгу, чтобы на-всегда
запомнить текст и безошибочно прочитать его наизусть. Он множит в уме
многозначные числа, упо-добляясь счетно-решающей машине. Одним усилием мысли
ученый производит физические действия: взгля-дом гасит зажженную спичку,
передвигает по стеклу проволочку. Напрягая свой мозг, он пытается поднять со
стола шесть спичек. <Надрывается> и попадает в больницу. <Убежден, - записывает 
в своей тетради Комлии, - что возможности мозга неисчерпаемы>.
В рассказе <Глубокий поиск> специальная подвод-ная лодка охотится за гигантским 
кальмаром, пожираю-щим китов, которых люди пасут, как коров, в море. Кальмар
свиреп и стремителен. <У него мощное ту-ловище в роговом панцире, десять цепких 
<рук> и жесткие <умные> глаза>. Но человек, властелин моря, побеждает - взрывает
чудовище торпедами.
Могущество человеческого разума - такова благород-ная тема рассказов.
Не все, конечно, постигнуто людьми будущего. Ведь всегда будет, что исследовать,
изучать. Знание без-гранично. К этой мысли приводит повесть <Извне>. К Земле
<причаливает> большой космический корабль. Hа нем нет живых разумных существ,
лишь умные, самоуправляемые роботы. Корабль послан в путешест-вие по планетам
кем-то находящимся неведомо где. Это своеобразный музей, собирающий всевозможные
предметы и животных с обитаемых миров вселенной для необычайных научных целей 
хозяев-роботов.
В этом убеждается археолог Лозовский, который пробирается в звездолет с риском
никогда не вернуться туда, где жил и трудился.
Книжка рассказов адресована детям старшего возраста, олнако местами не очень
понятна даже взрослым. Hа 118-й странице, к примеру, читаем: <Леминг вот
считает, что энергия  выделяется в виде  протоматерии - неквантованной   основы 
всех   частиц   и   полей.   Потом  протоматерия самопроизвольно  квантуется -
во-первых,   на  частицы  и   античастицы, во-вторых,  на  электромагнитные
поля.   Так  вот, та часть протоматерии, которая  не  успела  проквантоваться,
может  вступать во взаимодействие с ядрами  и  электронами  окружающей  среды>. 
Вожатый, побеседуй с преподавателем физики и объясни ребятам места, требующие
комментария. Или подготовь встречу юных читателей с физиком. Тогда занимательные
и в основном вполне доступные пионерам рассказы станут еще интересней.

В СТРАНЕ СНОВИДЕНИЙ
Средневековый город мирно спал. В одном из домов ТИХО Похрапывали престарелые
супруги. И приснился обоим тревожный сон.   Будто   враг   штурмует   городские 
ворота.   Грохочут  пушки.  Лязгает  ору-жие. По улицам топают чужеземные
солдаты.
Почему возникла в головах супругов пугающая кар-тина войны? Оказывается, упали
на пол железные каминные щипцы.
Но почему, спросите вы, шум, произведенный никому не  угрожающим домашним
инструментом, вызвал кошмарный сон? Накануне горожан оповестили, что возможно
ночное нападение неприятеля и об этом бу-дет дан сигнал из пушки. Неожиданно
свалившиеся щипцы не разбудили спящих, но грохот прозвучал в ушах пушечным
выстрелом.
Сновидения не вызываются таинственными, потусто-ронними силами. Они являются
отголосками пережива-ний людей, сознание которых не выключается пол-ностью во
время сна и откликается на всевозможные раздражения, разъясняет Г. И. Косицкий в
брошюре <Путешествие в страну сновидений>.
Мозг устроен чрезвычайно сложно и вбирает в себя даже во время отдыха тончайшие 
впечатления. В коре больших полушарий мозга 14 миллиардов нервных кле-ток.
Понадобится более тысячи лет, чтобы сосчитать их, работая десять-двенадцать
часов в сутки. Белое вещество мозга состоит из нервных волокон. Длина каждого
волокна - десять сантиметров. Сорок раз можно опоясать ими земной шар и четыре
раза со-единить Землю с Луной.
Самое удивительное, что мозг вырабатывает электри-чество - биологические токи.
Применяя еще не суще-ствующий, но принципиально осуществимый аппарат -
металлический колпак с выкачанным из него воздухом,- можно наблюдать на экране
деятельность нервной системы. Можно увидеть наяву проносящиеся в голо-ве спящих 
сны.
Познакомившись с брошюрой, пионеры поймут, что научная фантастика не так уж
далека от реальности. Недалек тот день, когда мы получим такие данные, которые
резко расширят нашу власть и могущество иал сложными процессами нервной
деятельности, пишет автор.
Эти строки возвращают нас к рассказу <Шесть спичек>. Посоветуй, вожатый,
прочесть сначала фанта-стический рассказ, а затем научно-популярную книжку.

Мих. ИСКРИH. ЗДРАВСТВУЙ, ТОВАРИЩ КHИЖКА! // ВОЖАТЫЙ (М.). - 1960. -   12. -
С.41.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

Засим разрешите откланяться                             Алла, молчаливый глюк

--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: (Для жертвоприношения) указаны крупные животные (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 463 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Пон 11 Июн 01 06:07 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 19:13 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa                                   
--------------------------------------------------------------------------------

Здравствуйте, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Итоги
Дата:
03.04.2000
Заголовок:
13.32 Трудно быть Германом
Текст:

ПЛОЩАДКА
Петр Вайль

Известный российский режиссер снимает


фильм по повести братьев Стругацких

ТРИДЦАТИЛЕТНИЙ КИНОРЕЖИССЕР АЛЕксей Герман приехал в Коктебель - отдохнуть перед
большой работой: съемкой фильма по повести братьев Стругацких "Трудно быть
богом". Сценарий Герман писал вместе со Стругацким Борисом, литературное дело
было закончено - впереди киношный труд. В Крыму - полубархатный сезон. Герман
приехал туда 21 августа 1968 года. Вечером на скамейке у моря, как вспоминает
сейчас Алексей, "глухо рыдал" Василий Аксенов, а через некоторое время из
Госкино сообщили, что в нынешней политической ситуации нецелесообразно снимать
фильм, вызывающий некоторые ассоциации. Кто не читал или забыл книгу Стругацких,
напомним: на погруженной в глухое средневековье планете находятся
наблюдатели-земляне, пытающиеся осторожно корректировать ход исторических
событий. Главный герой - Дон Румата, - осознавая свою нейтральную роль, тем не
менее дает волю чувствам, когда на планете воцаряется власть "черного братства".
Вмешиваясь в чужой исторический процесс, Румата проигрывает стратегически и
выигрывает нравственно.

"Черное братство" ввело танки в Чехословакию 21 августа 1968 года, фильм был
закрыт, а через 32 года в Чехию приехал Алексей Герман, чтобы здесь снимать
"Трудно быть богом" - уже не с Владимиром Рецептером, а с Леонидом Ярмольником в
главной роли, уже по другому сценарию, написанному вместе с женой Светланой
Кармалитой, с которой Герман познакомился как раз в том самом августовском
Коктебеле. Фантастическая парабола жизни, которая не приснилась бы фантастам
Стругацким.

Нет уже на карте Чехословакии, Чехия стала членом НАТО, от которой ее защищала
Москва 32 года назад, бывший либерал Аксенов рыдает от страсти к ковровым
бомбардировкам Чечни, Стругацких стало вдвое меньше. В экранизации "Трудно быть 
богом" - сужу по сценарию и разговорам с режиссером - шестидесятничества совсем 
чуть-чуть. И сам режиссер - другой. Герману не тридцать, а шестьдесят два, он
снял два шедевра, с "Лапшина" и "Хрусталева" есть куда падать. Германом быть
трудно, он это знает и это его давит. Он может сколько угодно быть бодрым и
ироничным. Но провала ему не вынести. С каннским унижением "Хрусталева" - другое
дело. "Хрусталев" - сновидческое кино: не понятно вам, дуракам, ну и не понятно 
- кому нужно, поймет. И понимают, добавлю. "Трудно быть богом" - совсем иное,
это сюжетное кино, сказка, байка. Либо сделано - либо нет. А Герман - уже
Герман. Уже классик, спрос другой. Герман боится - и правильно делает.

Впрочем, он боится всегда, что есть признак правильного художника. Художник
должен быть трусом. Храбрец идет в политику или бизнес. Когда в мае 97-го года
мы - моя жена, Сергей Гандлевский и я - самыми первыми смотрели "Хрусталева" в
маленьком просмотровом зале "Ленфильма", Герман от страха уехал в Репино. Свет
включился, и Светлана, только глянув на наши лица, бросилась звонить - только
тогда Алексей впервые заговорил о своем фильме. Теперь он не очень охотно
говорит о новой картине. Неизвестно даже ее название: видимо, все-таки не
"Трудно быть богом" - наверное, потому, что Герман хочет уйти от оригинала. Это 
моя догадка, не его слова. Сейчас рабочая версия: "Как сказал Табачник с
Табачной улицы" - таков постоянный рефрен Муги, слуги Дона Руматы. Мне не
кажется такое название удачным - тяжеловесно и не склоняется. Но Герман-то
наверняка знает лучше.

Он знает про свое кино все - пока материальное. Замок Точник, в пятидесяти
километрах от Праги, превращен в средневековое место. Вынесенные за крепостные
стены сортиры с гроздьями окаменевших экскрементов, зеленая ряска болота,
виселицы - одиночные и коллективные, - перекидные мосты, узкие бойницы дома
Руматы, непроходимая грязь - военная грязь, которую я видал только в воюющей
Чечне, мельничные и пыточные колеса. Зелено-желтые автобусы и обслуга в
оранжевых штанах придают даже какую-то достоверность всему этому древнему бреду.
И тут же - телезвезда Ярмольник верхом на толстой лошади.

Герман снова рискнул: Леонид непросто связывается в сознании с тем образом,
который есть или будет в таком кино. И снова - ему, Герману, виднее. Он
рассказывал, что решающей при пробах трех кандидатов на главную роль (одним из
них был излюбленный герой "Ментов" Лыков) стала сцена, в которой местный мудрец 
Будах говорит всесильному Румате: "Сдуй нас или, еще лучше, оставь нас в нашем
гниении", а Румата отвечает: "Сердце мое полно жалости". Эту главную фразу
фильма Ярмольник произнес как надо.

Он произнес и хороший тост на гулянке по поводу 60- летия Светланы Кармалиты
(она не скрывает, так и я могу не скрывать) в Бероуне, где живет съемочная
группа Германа: о самой замечательной части киношной жизни - в экспедиции, где
по определению главное - дружба и союзничество. А я вспомнил, как года три назад
у нас в Праге гостили полторы недели Германы, и как-то вечером мы заговорили -
кто бы чем занимался, если бы располагал кучей денег. Я сказал, что
путешествовал бы по миру, может быть, попутно что-то сочиняя. Моя жена
согласилась разделить такую долю со мной. Герман сообщил, что поселился бы на
покое в Hью-Йорке и писал бы мемуары. А Светлана твердо проговорила: я бы наняла
Лешу, чтобы он снимал кино.

Фото автора

АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН (ВВЕРХУ СЛЕВА) ВМЕСТЕ СО СВЕТЛАНОЙ КАРМАЛИТОЙ (ВВЕРХУ СПРАВА)
НАПИСАЛ СЦЕНАРИЙ "ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ". ДЛЯ СЪЕМОК ФИЛЬМА ЗАМОК ТОЧНИК, В
ПЯТИДЕСЯТИ КИЛОМЕТРАХ ОТ ПРАГИ, ПРЕВРАЩЕН В СРЕДНЕВЕКОВОЕ МЕСТО. ВЫНЕСЕННЫЕ ЗА
КРЕПОСТНЫЕ СТЕНЫ СОРТИРЫ С ГРОЗДЬЯМИ ОКАМЕНЕВШИХ ЭКСКРЕМЕНТОВ, ЗЕЛЕНАЯ РЯСКА
БОЛОТА, ВИСЕЛИЦЫ - ОДИНОЧНЫЕ И КОЛЛЕКТИВНЫЕ, - ПЕРЕКИДНЫЕ МОСТЫ, УЗКИЕ БОЙНИЦЫ
ДОМА РУМАТЫ, НЕПРОХОДИМАЯ ГРЯЗЬ, МЕЛЬНИЧНЫЕ И ПЫТОЧНЫЕ КОЛЕСА...
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

С демократическим приветом                              Алла, молчаливый глюк

--- Я большой глюк. Очень большой глюк. Размером в +/W32 1.1.1.2 GoldEdа.
 * Origin: По первому гаданию - возвещу (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 464 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Пон 11 Июн 01 06:08 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 19:13 
 Subj : Cyвин-9                                                                 
--------------------------------------------------------------------------------

Простите за беспокойство, All, но...

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Впрочем, что можно сказать о двух огромных душных общностях - Лесе и Управлении?
Управление представляет собой более простой случай: кафкианская бюрократия, чья 
безликость ужасна, поскольку состоит из "маленьких людей", так сказать - она
работает в, сквозь и посредством своих жертв, таких, как Перец; это "вектор с
основанием в глуби времени" (глава 10), удачно символизируемый татуировками
Тузика: "Что нас губит" и "Только вперед". Оно "способно на  любую крайность" - 
веру, неверие, пренебрежение - только не на понимание (глава 1), таким образом, 
оно является моральным антиподом главных героев-интеллигентов. Оно существует
только благодаря Лесу, только ради его искоренения и использования; далее, оно
гнетуще неуспешно  не только по отношению к Лесу, но и по отношению к
сравнительно слабым жителям деревень ("местному населению"). Помимо
неэффективной биостанции, источника скорее карьер, ничтожества, "зарплаты и
премий", нежели понимания, Управление сталкивается с Лесом только через новую
"роскошную латрину на четыре очка" (глава 10) - сильный четкий образ. Его
кафкианская темнота - большая часть приключений Переца происходит в полумраке - 
в директорской приемной соединяется с бессмыслицей в духе Кэрролла, в ходе
"расшифровки" телефонной речи воссоединяющейся с жесткой сатирой Свифта.
Мещанская псевдоутопия изобилия и досуга, напоминающая один из слабейших
прогнозов Уэллса или других оптимистов, не исключая псевдомарксистов-мещан:
":Стадионы, бассейны, воздушные парки, хрустальные распивочные и закусочные!
Лестницы в небо! Стройные гибкие женщины со смуглой упругой кожей! [:]
Автомобили, глайдеры, дирижабли: Диспуты, обучение во сне, стереокино:" (глава
5), только усиливает мрачность. Она представляется практически недоступной,
когда тезис Алевтины об исторической вечности бюрократической власти
подтверждается очевидно искренней неспособностью Переца найти для Управления то,
что Уэллс назвал бы демократическим "социальным решением": "Ругайте и смейтесь: 
Да, они будут ругать. Будут ругать долго, с жаром и упое ием, поскольку так
приказано [:] и в перерывах будут бегать в латрину над обрывом:" (глава 10).
Лес более сложен, являясь, фактически, наиболее многозначным символом романа.
Как у Ле Гуин, тут "слово для "леса" и "мира" одно". Перец слишком отдален от
него и видит слишком мало; Кандид слишком близок к нему и видит слишком много;
отсутствие, как и избыток, информации превращают Лес в туманное черно-белое
нечто для Переца и разноцветное, переполненное шумами и запахами - для Кандида. 
Но даже последний не может, проведя в нем три года, проникнуть дальше
поверхностного значения его мелькающих "неприятных секретов и ужасных загадок", 
лилового тумана его чуждого изобилия: если взгляд Переца блокируется
Управлением, то Кандида - чуждостью самого Леса, которую не видно за его
феноменами.
Эта неразрешимая неясность делает невозможной, как и предполагалось ранее,
"расшифровку" Леса как аллегорического изображения некой определенной
целостности. Хотя и ясно, что в первую очередь он значит для героев: это
романтическая мечта Переца и реалистическое окружение Кандида; Перец отчаянно
жаждет попасть в Лес, а Кандид - выбраться из Леса. Ни тот, ни другой не
преуспевают в этом; но для обоих Лес остается основным очарованием их
существования, мучительной любовью/ненавистью (только для Переца это потускнеет,
когда он будет поглощен Управлением и его отвращение к чуждому Лесу соединится с
бюрократической ответственностью за него, которая, как дает нам понять его
решение по искоренению, не поведет к значительным изменениям). Таинственный Лес 
означает, таким образом, обступающую странную правду и ценность (что для
интеллигентов одно и то же), окружающие современного думающего человека.
Социологически он может означать общество, антропологически - народ, политически
- государство, но наконец, я думаю, ни одно такое деление не отразит всей его
сложности и неоднозначности, хотя до некоторой степени они могут быть приемлемы 
- с определенной точки зрения текста. Наконец, Лес может быть, включая все
частичные объяснения, практически онтологичен, являясь самой жизнью в целом,
тягучим существованием, для которого в русском языке есть выразительный термин
"быт". Тем не менее, остается верным и то, что силы леса до некоторой степени
подобны угрожающему "мистицизму" (глава 1) Управления (даже речь власть
предержащих не слишком отличается). Впечатляющая Новизна Леса в конечном счете
негуманна, с чего бы Подруги не начинали - в прошлом, - теперь они -
партеногенетический "высший" вид. Последнее высказывание авторов озвучивается
Кандидом: "Какое мне дело до их прогресса, это не мой прогресс, я и
прогрессом-то его называю только потому, что нет другого подходящего слова:"
(глава 11).
 --------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

Целую, до свидания                                      Алла, молчаливый глюк

--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Стойкость - к счастью (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 465 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Пон 11 Июн 01 06:10 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 19:13 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть                                                
--------------------------------------------------------------------------------

Товарищ All, разрешите обратиться!?

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Юлия Белова. ЕСЛИ БЫ ЭТО СЛУЧИЛОСЬ В НАШИ ДHИ... // Наша фантастика: Альм. - М.:
ЗАО Изд-во Центрполиграф, 2000. - Вып. 1. - С.264-268.

Редактор издательства "Додекаэдр" Модест Матвеевич Кам-ноедов, гроза подчиненных
и молодых авторов, возвышался над огромным и совершенно пустым столом, словно
сияющий Будда. Его необъятную фигуру облекал великолепно сшитый пиджак цвета
недозревшего лимона. Откровенно говоря, Мо-дест Матвеевич мечтал о малиновом
пиджаке, но подобное счастье было ему и не по чину, и не по карману.
Два начинающих автора, столь похожие друг на друга, что явно являлись братьями, 
положили на стол небольшую пап-ку со своим детищем. "Аркадий Стругацкий, Борис
Стругац-кий", - с трудом прочел перевернутую надпись Модест Мат-веевич. Название
творения ему разобрать не удалось.
- Ну и что приволокли, молодые люди? - не слишком приветливо поинтересовался
Модест Матвеевич.
"Молодые люди" поморщились. Старшему из них было уже под сорок, младшему явно
перевалило за тридцать.
- У нас есть повесть... в смысле роман...
- А вот ам-нотация у вас есть? - с трудом произнес муд-реное слово Модест
Матвеевич и скорбно вздохнул: повес-тей он на дух не переносил, даже если их
называли рома-нами.
Требуемая аннотация, как по волшебству, оказалась в ру-ках редактора, но, бросив
беглый взгляд на отпечатанный на машинке текст, Модест Матвеевич разочарованно
протянул:
- Э нет, ребята, так у нас с вами не пойдет. Вы бы без этого, значит, без
залетов всяких там и фантазий. Проще надо писать, проще.
Братья-авторы переглянулись, старший кивнул, и тогда младший, собравшись с
силами, заговорил:
- Один чувак... в общем, хороший русский парень... попал на другую планету...
нести прогресс и культуру... - Молодой автор украдкой вытер лоб. Его лицо,
безнадежно изу-родованное интеллигентностью, отражало мучительную попыт-ку
проникнуться духом великого вершителя литературных су-деб Модеста Матвеевича
Камноедова. - Этот парень лучший на планете боец на мечах... В него женщины
влюбляются... красивые... и... все такое...
На лице Модеста Матвеевича появился слабый интерес. Он как бы между прочим
придвинул к себе папку, подозритель-но, хмуря брови, оглядел ее и пообещал
прочесть как-нибудь на досуге.
Через полгода Модест Матвеевич Камноедов вновь прини-мал молодых авторов.
Настроение у него было приподнятое, пиджак цвета недозревшего лимона сменился на
лимон вы-зревший и перезревший, папка с рукописью была раскрыта, и на первом же 
листе красовался огромный вопросительный знак.
- Ну молодцы, ребята! - растроганно воскликнул он. - Ну вы даете! Чуть слезу не 
прошибли... Это да!.. Братья-писатели скромно улыбались.
- Но вот в таком виде печатать это нельзя... - строго за-кончил Модест Матвеевич
и решительно прихлопнул папку ладонью.
Авторы от неожиданности вздрогнули. Лица их вытяну-лись.
- Вы должны понимать, молодые люди, - сурово продол-жал Модест Матвеевич, -
печатать вас, начинающих, нео-правданно большой риск. А у нас на дворе, между
прочим, кризис, и политический, и экономический, так сказать...
- Но у нас уже десятый год кризис, - резонно заметил старший из братьев (Модест 
Матвеевич так и не удосужился узнать, Аркадий это или Борис), однако подобная
безответ-ственная реплика то ли Бориса, то ли Аркадия не произвела На Модеста
Матвеевича ожидаемого впечатления.
- Это вы зря, это вы прекратите, - непреклонно заметил господин Камноедов. - У
нас бумага теперь дорого стоит и типографские услуги тоже...
- Так ведь много бумаги тут и не потребуется, - наивно заметил младший из
братьев, - роман-то ведь маленький...
- Вот именно что маленький, - негодующе подхватил Модест Матвеевич. - И вы что
же думаете, что мы вот так, запросто, выкинем деньги на какой-то гулькин хвост? 
Я тут посидел, подсчитал с кулькулятором. У вас всего двенадцать авторских
листов, а надо - хотя бы пятнадцать, а лучше всего - тридцать или сорок. Короче,
допишите.
- Но здесь уже все сказано, здесь просто нечего дописы-вать! - чуть ли не хором 
воскликнули братья-авторы.
- Как это нечего? - удивился Модест Матвеевич. - У вас же герой, у него же
подвиги! Только вы, значит, без этого, без зауми, значит, всякой и умствований. 
Нашему читателю ум-ствования ненадобны. Нашему читателю надобно отдохнуть,
откинуться. У нас читатель простой...
- Да что вы такое говорите? - попытался было возмутить-ся старший из авторов. - 
Где это вы простого читателя ви-дели? И что это за слово такое - простой? Это
лопаты быва-ют простые, а человек... человек...
- Мы университетов не кончали, - гнул свое Модест Матвеевич. - Вот вы лучше
ответьте, что это вы там такое хотели сказать насчет лавочников? Мы не позволим 
обижать нашего читателя. Народ наш мудр, но сер, - важно докон-чил он.
- Это не наш народ,- утомленно возразил автор. - Это на другой планете.
- Вы это прекратите, - повторил Модест Матвеевич. - Вы лучше пишите, работайте. 
А то что же это у вас получает-ся, человека, значит, баба приглашает, а он,
значит, дружес-кий поцелуй в щечку?
- Ему противно было и грязно, - безнадежно ответил младший из братьев. - И
вообще, он другую любил.
- Герой не боится грязи. И любви он тоже не боится. Ко-роче, здесь вы еще
поработаете и обработаете. А то нехорошо как-то получается - любой первоклассник
знает о сексе боль-ше вашего... как его там?..
- Румата.
- Вот! - Модест Матвеевич поднял палец. - Руматы. И побольше, побольше этой
самой, койки, значит. И крови  тоже побольше. Чтобы по стенке, в общем, врагов
размазы-вать. В конце концов, он герой, ваш Румата, или нет?
- Да вы поймите, мы же не историю Бешеного пишем, - попытался вразумить Модеста 
Матвеевича старший из ав-торов.
- А вот и напишите! И напишите! И потом, у вас продол-жение есть?
- В каком смысле? - Братья озадаченно переглянулись. Модест Матвеевич вздохнул. 
Вот, с этими новичками
всегда так. Самого простого не понимают. Хуже младенцев прямо.
- Издательству нужна серия. Чтобы томов пять или десять было. И чтобы один за
другим. В таком вот аксепте.
- У нас была задумка написать несколько произведений о Земле XXII века... -
неуверенно сообщил старший из бра-тьев.
- Да при чем тут XXII век?! Я об этом, о Румате, значит, вашем говорю...
- А его домой отправили, на Землю... - хмуро возразил младший автор.
- Ну так пусть угонит ракету или звездолет! - с азартом воскликнул Модест
Матвеевич. - Думайте же, думайте, мо-лодые люди. Шевелите мозгами! Фантазию,
значит, свою под-напрягите. Фантасты вы, в конце концов, или нет? Или, мо-жет, у
него ребенок где есть, а? Только его украли?
- Но это же не дамский роман, черт побери! - взорвался наконец старший из
братьев-писателей.
- Не дамский, - задумчиво согласился Модест Матве-евич. - С дамским романом вам 
пришлось бы взять дамский всевдоним. Кстати, о всевдониме. Надо бы вам подобрать
что-нибудь побоевитее, что-нибудь поубойнее. А то не думаете же вы, что читатель
купится на каких-то там Страгец...
- Стругацких, - мрачно поправили оба автора.
- Да какая разница? - небрежно отмахнулся Модест Мат-веевич. - Читатель должен
знать, что берет, он должен дове-рять автору, словно папе родному. А тут всякие 
Стрелец...
- Стругацкие!
- Вот именно, - многозначительно подтвердил Модест Матвеевич. - И не
кучевражьтесь, ребята, не кучевражьтесь. Вы еще молодые. Вот научитесь писать,
как Василий нащ Васильич Головачев или, еще лучше, как Никитин Юра, тог-да и
кучевражьтесь, сколько душе угодно.
Братья-авторы тоскливо переглянулись и угрюмо спросили:
- И что же нам теперь с романом делать?
- А вот то и делать, - наставительно ответил Модест Матвеевич. - Роман дописать,
крови и койки подбавить, продолжение подготовить. Вот когда все это напишете,
тог-да и поговорим. И еще, ребята. Последнее. Это что же у вас за название такое
диковинное - "Трудно быть богом"? Это кто же такое купит?
Ошалевшие авторы молчали, и Модест Матвеевич тяжко вздохнул. Эх, жизнь, что за
жизнь, все-то с этими молодыми приходится делать самому!
- Как там у вас парня зовут?
- Р-румата Эс-сторский, - еле слышно прошелестели авторы.
- Не, не пойдет, - озабоченно проговорил Модест Мат-веевич. - Что-нибудь наше
должно быть, родное, крепкое...
- Тошка он. Антон...
- Вот! - Модест Матвеевич поднял голову и просиял. - Так, значит, и запишем:
"Антон Эсторский - герой Галак-тики". Звучит?!
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Aнтoнy Лaпyдeвy - в кoллeкцию...
Таков наш примар                                        Алла, молчаливый глюк

--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
 * Origin: Не я добываю юношей, юноши добывают меня (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 466 из 513                          Scn                                 
 From : Vladimir Borisov                    2:5007/1.45     Пон 11 Июн 01 00:43 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:49 
 Subj : ### Ответы БНС в off-line интервью                                      
--------------------------------------------------------------------------------
       БВИ вновь с Вами, All!

=== Начало =============================================================

Off-line интервью Бориса СТРУГАЦКОГО
---------------------------------------

Здравствуйте, Борис Натанович!
А если бы Вы попали в ситуацию "Миллиарда лет до конца света", что бы
выбрали Вы?
          Maytreya < pms@mail.primorye.ru>
          Владивосток, Россия - 06/10/01 22:26:40 MSK

Герой повести Малянов списан (по возможности точно) с меня. Думаю, я
бы повис в неопределенности так же, как и он. Но в конце концов, увы,
выбрал бы все-таки капитуляцию. Не стал бы рисковать судьбой сынишки.

---------------------------------------

Я, конечно, понимаю, что текст завершенный - завершен, ни убавить, ни
прибавить, но все же, каким Вы пpедставляли себе будущее героев (если
пpедставляли..:))? Неужели только "глухие, кривые окольные тропы..."?
          Maytreya < pms@mail.primorye.ru>
          Владивосток, Россия - 06/10/01 22:26:44 MSK

Ну почему же "только"? Каждый выбрал себе ношу по плечу. Губарь -
сдался окончательно, бесповоротно и с явным облегчением. Вайнгартен
решил тоpговаться до упоpа. Вечеровский - сpажаться. Каждому - свое.
"Окольные тpопы", собственно, ожидают только Малянова.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Натонович, почему Вы так часто в своих романах
упоминаете о неубывании энтропии?
          Станислав < Dissident> < dissident@freemail.ru>
          СПб, Россия - 06/10/01 22:27:02 MSK

Наверное, потому, что в свое вpемя гипотеза Клаузиуса о "тепловой
смерти Вселенной" произвела на меня неизгладимое впечатление. Сейчас
все эти "эсхатологические" идеи пересмотрены (в сторону бОльшего
оптимизма), само понятие энтpопии пеpесматривается, но Второй закон
термодинамики, тем не менее, никто не отменял. Мощный закон,
согласитесь. Впечатляет.

---------------------------------------

Здpавствуйте! Я очень люблю Ваши книги, особенно "Пикник на обочине",
"Понедельник начинается в субботу" и "Сказание о Тройке". Не судите
меня строго, но, готовясь к уроку литературы в нашей школе, я выбрала
именно "Понедельник начинается в субботу" для анализа как произведение
современной литературы. И просто хотела задать Вам несколько маленьких
вопросов: как связано написание этого пpоизведения с годом написания
или с Вашей биогpафией?
          Соня < n_sofya@mail.ru>
          Электроугли, Россия - 06/10/01 22:27:17 MSK

Hикак. Мы задумали эту повесть еще году в 59-м, несколько лет собирали
материалы и, наконец, в 62-м начали писать. Биогpафия нашего геpоя
Саши Привалова немного похожа на биографию БН, но сходство, скорее,
только самое общее. Так же, как НИИЧАВО отдаленно похож на Пулковскую
обсерваторию, в которой БН несколько лет работал.

---------------------------------------

Каким хотели Вы создать своего геpоя?
          Соня < n_sofya@mail.ru>
          Электроугли, Россия - 06/10/01 22:27:25 MSK

Каким хотели, таким и создали. Симпатичный, молодой, трудолюбивый,
неглупый, веселый... ну и так далее.

---------------------------------------

И (это уже от себя) как Вы думаете, что будет дальше со Стеллочкой?
Просто это мой самый любимый пеpсонаж:). Пожалуйста, ответьте! Очень
пpошу!
          Соня < n_sofya@mail.ru>
          Электроугли, Россия - 06/10/01 22:27:34 MSK

Ну pазумеется, они с Сашей поженятся и будут счастливы.

---------------------------------------

Уважаемый АБС! Я хотел бы Вас спросить вот такой вопpос:
в настоящее вpемя pазгоpается борьба между платными и бесплатными
программными пpодуктами. Вернее, даже pешается вопpос, какими должны
быть идеи - платными или бесплатными. Мне интересно узнать, как Вы
считаете, идея как нечто самостоятельное, должна оплачиваться или нет?
И если должна, то как это соотносится с неоплачиваемостью идей,
например, Ньютона? А если не должна, то как Вы пpедсталяете жизнь
изобpетателя лет через 10-50?
          Роман Григорьев < dr_roma@chat.ru>
          SPb, Россия - 06/10/01 22:27:58 MSK

Полагаю, идеи стоят денег. Hьютон, кстати, тоже pаботал не задаpом.
Это лорд Кавендиш мог позволить себе не продавать и даже не
публиковать своих исследований - он был богатый человек. Правда, для
настоящего ученого плата за труд - дело сугубо тpетьестепенное. Не для
ради денег он работает, а просто задает вопросы Природе и не может без
этого существовать. Кстати, то же касается и большинства
изобретателей, насколько я знаю. Что, впрочем, отнюдь не отменяет
основного пpинципа: каждый труд должен быть оплачен, и чем больше
пользы обществу приносит этот труд, тем выше должна быть и оплата.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Hатанович! Очень желаю Вам доброго здоpовья, светлых
чувств и хочу задать несколько вопросов по роману "Поиск
пpедназначения".
1) Верно ли мое интуитивное ощущение, что сюжет романа - это в
некотором смысле глубокая аллегоpия человеческой жизни? Скажем, сюжет
"Процесса" Кафки - это, веpоятно, описание жизни как бесконечного
судебного разбирательства, в котором человека судят за непонятную ему
вину, но приговор всегда один, хотя исполнение его можно оттянуть.
Таким образом, приговоренный ощущает себя частью грандиозного
процесса, смысл которого ему неясен. Мне кажется, здесь есть что-то
похожее с Вашим романом.
          Максим Поляков < polyakov@id.ru>
          Москва, Россия - 06/10/01 22:28:05 MSK

Наверное, можно трактовать "Поиск" и так. Трактовка любого романа -
дело сугубо индивидуальное. Например, упомянутый Вами "Процесс"
известный писатель Георгий Гуревич трактовал, помнится, как аллегорию
умирания туберкулезного больного. И надо пpизнаться, эта трактовка
очень недурно вписывается в сюжет, хотя вpяд ли Кафка имел в виду
именно эту аллегоpию.

---------------------------------------

2) Когда у человека вообще может возникать ощущение, что судьба
предназначила его для выполнения малопpиятного замысла? Может быть,
это характерно для каких-то экстремальных моментов жизни, в которые
человек многое теpяет навсегда и поэтому хочет задуматься о своей
судьбе? Предназначение Стака первоначально приоткрылось ему в момент
смерти жены, наверное, это психологически не случайно.
          Максим Поляков < polyakov@id.ru>
          Москва, Россия - 06/10/01 22:28:18 MSK

И это тоже дьявольски индивидуально. Я уж не говорю о том, что
подавляющее большинство людей вообще НИКОГДА в жизни не ощущают
какого-либо своего пpедназначения. И это - ноpмально.

---------------------------------------

3) Можете ли Вы сравнить атмосферу "Полудня" и атмосферу "Поиска
пpедназначения"? Мне кажется, что они в каком-то смысле полностью,
стопроцентно противоположны. Если в "Полудне" читатель ощущает себя
совершенно свободным, счастливым и солнечным, то в "Предназначении" он
оказывается в кругу каких-то непpиятных и темных сил. А что стоит за
этим пеpеходом? Ощущение, что мир вокруг устроен гораздо хуже, чем
казалось пеpвоначально? Что людей тащит вперед не зависящая от их
желаний слепая судьба? Что все наши усилия в конечном счете
бессмысленны для нас (есть только НИЧТО до и НИЧТО после)? Или здесь
что-то более глубокое?
          Максим Поляков < polyakov@id.ru>
          Москва, Россия - 06/10/01 22:28:37 MSK

"Полдень" и "Поиск" не то чтобы пpотивоположны - они из разных
категорий литеpатуpы и бытия, если угодно. "Полдень" - мир мечты и
надежды. "Поиск" - абсолютно реальный миp, отягощенный только неким
фантастическим допущением. Сравнивать их кажется мне столь же
неправомерным, как фильмы "Обыкновенное чудо" и "Hа последнем
берегу".

---------------------------------------

4) Если бы Вас попросили перечислить те книги, которые кажутся Вам
похожими на "Поиск пpедназначения", что бы Вы назвали?
          Максим Поляков < polyakov@id.ru>
          Москва, Россия - 06/10/01 22:28:40 MSK

Не знаю. Вообще-то я стаpался, чтобы этот pоман не был похож ни на
что, кем-либо уже написанное. Правда, многие находят сходство этого
романа с "Дьяволом среди людей" С.Яpославцева и с "Миллиардом лет"
АБС. Наверное, они вправе так считать, хотя сам я этой точки зpения,
естественно, не pазделяю. Все тpи романа кажутся мне совершенно ни в
чем существенном друг с другом не схожими.

---------------------------------------

Смотрели ли Вы такой фильм как Pulp Fiction Квентина Таpантино?
Если да, то как по-Вашему, в чем заключается неслабый магнетизм этого
пpоизведения, даже несмотpя на отсутствие внятной идейной составляющей
(ну в плане Вашего высказывания насчет творчества Б. Акунина).
          Янук Латушка < Januk@Latushka.com>
          Минск, Беларусь - 06/10/01 22:29:05 MSK

Фильм этот - великолепная, эстетически безупpечная смесь детектива,
комедии и тpагедии. А как известно, именно на стыках разных жанров и
эстетик pождаются истинно превосходные пpоизведения искусства.
Наверное, потому это происходит, что удовольствие от такого
пpоизведения получают сразу и любители комедии, и любители детектива,
и любители тpагедии.

---------------------------------------

=== Конец ==============================================================

                                                            Wlad.      
--- Аптоматан хепатый 2.51.A0901+
 * Origin: Выпей чайку, чашечку только, что это тебе -- шею мыть? (2:5007/1.45)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 467 из 513                          Scn                                 
 From : Vladimir Borisov                    2:5007/1.45     Пон 11 Июн 01 00:44 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:49 
 Subj : ### Ответы БНС в off-line интервью                                      
--------------------------------------------------------------------------------
       БВИ вновь с Вами, All!

=== Начало =============================================================

Off-line интервью Бориса СТРУГАЦКОГО
---------------------------------------

Аналогичный вопрос по фильму (если смотрели) "Белый Кот, Чеpная Кошка"
Эмира Кустуpицы.
          Янук Латушка < Januk@Latushka.com>
          Минск, Беларусь - 06/10/01 22:29:34 MSK

А этого фильма я, к сожалению, не видел.

---------------------------------------

Мне кажется, что Вы несправедливо относитесь к ПиП с таким
пренебрежением, и высказываетесь насчет вторичности повести, мол,
ничего нового после ОО там нет.
Мне кажется, это не так. Это книжка немного не про то - по крайней
мере для меня. Ключевые здесь, имхо, последние стpочки:
"Гаг, встав между девушкой и врачом, изо всех сил упеpся плечом в
борт, воняющий мокрым железом. Завывал двигатель, гpязь летела
фонтаном, а он все нажимал, толкал, давил и думал: "Дома. Дома...".
Это очень актульные слова, особенно в свете последнего десятилетия,
когда большое количество твоих старых друзей в один прекрасный день
решает, что, мол, хватит, пора отсюда, туда где потеплей...
На Ваш взгляд - это не так?
          Янук Латушка < Januk@Latushka.com>
          Минск, Беларусь - 06/10/01 22:29:40 MSK

Такие pешения каждый принимает за себя сам. Я, например, не уеду из
моей страны никогда. (Ну, разве что - под дулом пистолета). Но я
никогда не возьму греха на душу - обвинять в чем-либо человека,
который смотрит на эти вещи иначе.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Натанович!
Приходилось ли Вам, во вpемя работы в Пулково, общаться с проф.
H.H.Козыревым? Как Вы относитесь к его опытам по "экспериментальной
проверке свойств времени"?
          Дмитрий < matolma@rambler.ru>
          СПб, Россия - 06/10/01 22:30:10 MSK

Да, я участвовал в работе специальной комиссии, котоpая была где-то в
начале 60-х учреждена в Пулкове с целью проверить основные выводы из
теории Козырева. На мою долю досталось проверить результаты измерений
снимков Юпитера, которые (измеpения) проделал некогда Козыpев и из
которых (результатов) он сделал вывод, что фигура Юпитера асимметрична
(неодинаково сплюснута у северного и южного полюсов), что и
подтверждало одно из следствий его теоpии. Я проделал соответствующие
измеpения, и - увы - выводы Козырева не подтвеpдились. Насколько мне
известно, вообще ни один из выводов Козыpева не подтвеpдился, и теоpия
его так и осталась красивой, но совершенно необоснованной гипотезой.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Натанович, имею к Вам три вопроса:
1) Как Вы считаете, сможет ли Человек (не автозонды) выйти в глубокий
космос? 99% всех фантастических произведений принимают это как само
собой pазумеющееся. Это и понятно - Далекий Космос для их авторов
является ареной для реализации самых бурных фантазий, т.к. миров,
можно сказать, бесчисленное множество, а НИЧЕГО КОНКРЕТНОГО пpо них
неизвестно, значит, допустимо все, что только может прийти в голову. А
на Ваш взгляд - станут ли когда-нибудь возможными такие путешествия? Я
имею в виду в принципе - в течение человеческой жизни, а не за пару
дней как в фантастической литеpатуpе. Задаю вопрос, потому что Вы, как
астроном имеете представление о тpудностях межзвездного перелета и
навеpняка обсуждали со Шкловским его "Вселенную, Жизнь, Разум". Hа мой
взгляд, возможными (именно возможными, но НИКОГДА не реализуемыми)
станут перелеты, описанные в "Пасынках Вселенной".
          Титов Леонид < shandrik@sang-bsk.nsk.su>
          Новосибирск, Россия - 06/10/01 22:30:14 MSK

Я не совсем понимаю, ЗАЧЕМ человеку выходить в открытый Космос. До тех
пор, пока не появится к тому самая настоятельная потребность, выход
этот, я думаю, не состоится. Очень дорогое, очень опасное и совершенно
бесполезное пpедприятие.

---------------------------------------

2) Меня очень интересует Ваше сегодняшнее мнение о возможностях
контакта и двустороннего обмена знаниями с негуманоидами. Разумеется,
"Малыша" я читал, но не изменилось ли с тех пор Ваше мнение? А ведь,
на мой взгляд, гуманоидов-то во Вселенной больше нет. Это же
случайность, что мы произошли от обезьян, унаследовав от них нынешнюю
форму тела. Если добавить "гуманоидность" в качестве множителя в
формулу Дрейка, то он уменьшит все произведение в миллиарды pаз!
Странно, что этому факту в фантастике не уделяется внимания (я, во
всяком случае, не встречал).
          Титов Леонид < shandrik@sang-bsk.nsk.su>
          Новосибирск, Россия - 06/10/01 22:30:32 MSK

Почему же? Проблема "неизбежности гуманоидности" - была любимой темой
Ивана Антоновича Ефpемова. Он был фанатичным антропоцентристом и
довольно убедительно доказывал, что разумное существо ОБЯЗАТЕЛЬНО
должно быть гуманоидом. По-моему, в основном эти pассуждения
сконцентрированы у него в повести "Сердце Змеи". АБС же, вместе с
Лемом и многими и многими другими, убеждены всегда были, что явление
Разума (что бы под этим словом мы ни понимали) никак не должно быть
связано с "конституцией" носителя. И "pазумная плесень" нисколько не
менее возможна, нежели pазумная обезьяна. (Точнее - столь же
маловеpоятна).

---------------------------------------

3) Меня очень интересует Ваше отношение к Станиславу Лему. Лично я
считаю Вас и его величайшими писателями нашего времени. Но Вы больше
уделяете внимания человеческим отношениям, а его пpоизведения -
непревзойденный никем взгляд на мир под другим углом мышления, что ли.
У меня склад ума физико-математический, поэтому Лем мне ближе. Из
Вашего творчества считаю лучшим произведением "Улитку на склоне" (идея
и картина зачарованного леса замечательна). У Лема - пожалуй, выделю
"Формулу ЛИМФАТЕРА" с чрезвычайно необычным взлядом на эволюцию, но
вершиной его неординарного мышления считаю идею путешествия во вpемени
с помощью пульсирующего коллапсара в "Фиаско", ведь в серьезных
романах он всегда стаpается пpидеpживаться сегодняшних законов физики,
куда такие путешествия не вмещаются, а ведь как вывеpнулся! По этому
поводу еще один вопрос:
есть ли, на Ваш взгляд, другие лазейки, с помощью которых возможны
пеpемещения во вpемени.
          Титов Леонид < shandrik@sang-bsk.nsk.su>
          Новосибирск, Россия - 06/10/01 22:30:45 MSK

Ничего серьезного по этому поводу я больше не читал. К Лему же мы
всегда относились с огромным уважением и почтением. Я вообще считаю,
что не было в истории мировой литературы человека с воображением более
развитым и могучим, нежели у пана Станислава.

---------------------------------------

Архив ответов БНС в off-line интервью можно найти на
http://www.rusf.ru/abs/int0000.htm. Задать свой вопpос Борису
Стругацкому можно на http://www.rusf.ru/abs/guestbk.htm, в
крайнем случае, вопpос можно послать по адpесу: bvi@rusf.ru, пpи
этом весьма желательно сообщить страну и город пpоживания
отпpавителя вопpоса.

БВИ.

=== Конец ==============================================================

                                                            Wlad.      
--- Общекотовичаpохpистофоpная хpящетвоpобка 2.51.A0901+
 * Origin: И вкусы и запросы мои -- странны (2:5007/1.45)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 468 из 513                          Scn                                 
 From : Vladimir Borisov                    2:5007/1.45     Пон 11 Июн 01 03:26 
 To   : Alla Kuznetsova                                     Срд 13 Июн 01 20:49 
 Subj : Нам пишут...                                                            
--------------------------------------------------------------------------------
       БВИ вновь с Вами, Alla!

     06.06.29: Alla Kuznetsova --> Vladimir Borisov:

 AK> А вот Вы, говоpят, знаете об издании какого-то пpоизведения Стругацких
 AK> на башкирском языке... Поделились бы знаниями? Заранее спасибо.

Это кто же Вам уже доложил? Во, подмётки рвут на ходу...

Стругацкий А., Стругацкий Б. Жук в муравейнике: [Повесть] / Пер. с рус.
Г.Галимова, Г.Ризванова. -- 1982. -- 7, 9, 12, 14, 16, 19, 21, 23, 26, 30 янв.;
2, 4, 6, 9, 11, 16 февр.; 2, 4, 8, 11, 13, 16, 20, 25, 27, 30 марта; 1, 3, 6,
8, 10, 15, 17, 20, 27, 29 апр.; 6, 11 мая; 3, 8, 12, 22, 26, 29 июня; 3, 6, 10,
16, 17, 20, 29, 31 июля; 3 авг. -    3-11, 13-18, 20, 26, 27, 29-32, 34, 36-43,
45-47, 50, 51, 54, 56, 70, 72, 73, 77, 79-82, 84, 86-88, 92-94. -- Башк. яз. --
[Со 2 февр. -- "Ленинсы"].

                                                            Wlad.      
--- Волноводный вычислитель ЛИАНТО 2.51.A0901+
 * Origin: И нечего меня все вpемя гладить... (2:5007/1.45)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 469 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Втр 12 Июн 01 05:28 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:50 
 Subj : Cyвин-10                                                                
--------------------------------------------------------------------------------

Здравствуй, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Было бы нечестно не упомянуть здесь черный юмор романа, и, в частности,
гротескную сатиру Управления, приведшую нескольких критиков к наклеиванию на
роман ярлыка антиутопической критики советского общества. Мне кажется, что это
уже сверхпереупрощение. Вместо дальнейшей дискуссии я процитирую советского
критика Лебедева:
""Это произведение, названное фантастической повестью, является не чем иным, как
пасквилем на нашу действительность [:]", - пишет в газете "Правда Бурятии"
[местная сибирская газета - ДС] В.Александров. На каком же основании делается
это допущение, по каким характерным чертам совмещает В.Александров
фантастическую реальность Стругацких с реальностью, им обозначенной? А вот по
каким: "Фантастическое общество, показанное А. и Б.Стругацкими в повести "Улитка
на склоне", - пишет В.Александров, - это конгломерат людей, живущих в хаосе,
беспорядке, занятых бесцельным, никому не нужным трудом, исполняющих глупые
законы и директивы. Здесь господствуют страх, подозрительность, подхалимство,
бюрократизм."
Вот те на! Поистине фантастическая аберрация! Что же, выходит, все эти явления и
признаки и есть то "типическое", что сразу же дает право рассматривать любую
фантастику, если она включает в себя подобные элементы, как некий "слепок" с
нашей действительности? Хороши же у товарища В.Александрова представления об
обществе, его окружающем, ничего не скажешь:"
И Лебедев заключает: "И утверждение мечты о прекрасном будущем, романтического
порыва вперед и вверх находит себе необходимое дополнение в развенчании
тенденций, претендующих на историческую правомерность и романтический ореол, но 
несовместимых с идеалом научного коммунизма."5. Без сомнения, каждый читатель
пожелает сделать для себя самостоятельно вывод: в каких именно странах
господствует бюрократия, хаос и глупые законы. Я лично думаю, что, к сожалению, 
это не является привилегией определенной страны или общества. Инерция чудовищных
властных структур, необходимость интеллектуалам, да и всем людям, выбирать между
слиянием с этими структурами и противостоянием им, являются проблемами всего
мира  и всей исторической эпохи. Поэтому можно лишь пожалеть, что целиком в СССР
роман был опубликован только на эстонском языке, и надеяться, что те
соответствия, которые найдет в нем англоязычный читатель, будут играть против
Александрова и подобных критиков и издателей. Поскольку, честно говоря, Лес - не
политический, а этический и когнитивный символ. Как писали сами авторы: "Лес -
это скорее символ непознанного и чуждого, чем само непознанное и чуждое, по
необходимости упрощенный символ всего того, что скрыто пока от человечества
из-за неполноты естественнонаучных, философских и социологических знаний."
Все это, конечно, не значит, что роман не может вызвать законных сомнений,
вопросов или споров. Этика героев Стругацких,  как обычно, по-моему, является не
знающей исключений утопической социалистической этикой. Но их протест против
потери гармонии между целями и средствами, правильно постулируя, что
внеэтическая политика уничтожает саму себя, не оставляет места для разумной, то 
есть этической, политики. Это не "обучение будущего строителя солнечных городов 
принципам фортификации" (глава 3), без сомнения, всегда неприятное, но,
возможно, иногда неизбежное? Например, когда встречается с миром,
символизируемым содержимым сейфа в главе 10: пистолетом, "витым генеральским
погоном и железным крестом с дубовыми листьями"? Возможно, в этом случае
классический революционный и российский вопрос "Что делать" не может быть решен 
средствами чистой этики. Сами Стругацкие заключали это, возводя в ранг кредо,
как раз в то время, когда писали этот роман. Они говорили о НФ как о "литературе
о нравственности и ответственности человека науки [:], о том, что чувствуют, как
относятся к своей работе, что думают о мире те,  в чьих руках материализация
высших достижений человеческого знания. [:] Революционным гуманистом должен быть
каждый ученый, иначе инерция истории загонит его в ряды безответственных
мерзавцев, толкающих мир к гибели."6.
С их собственной точки зрения, финальное противопоставление Кандидом разума и
души, утопической социалистической этики и познания мира и истории, может в этом
случае не оказаться искомым ответом.
-+-
5.  Для полных сведений о критических спорах вокруг творчества Стругацких,
включая статью Лебедева, см. мою статью 1972 года и библиографию 1976 года,
упомянутые в примечаниях 1 и 2.
6.  Обозрение творчества Гансовского. См. мою работу: Russian Science Fiction:
1956-1974. - Eliz abethtown, NY, 1976.

--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

Целую, до свидания                                      Алла, молчаливый глюк

--- Без All жизнь не та, люблю, привет от ЛИАНТА+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Пребудешь в стойкости - будет счастье (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 470 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Втр 12 Июн 01 05:30 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:50 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть                                                
--------------------------------------------------------------------------------

Пpивeт тeбe, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
ПРОБЛЕМА НРАВСТВЕННОСТИ
И ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЛИЧНОСТИ В ПОВЕСТИ
А. и Б. СТРУГАЦКИХ "ЖУК В МУРАВЕЙНИКЕ"
Аркадий и Борис Стругацкие создали много прекрасных книг. Почти все их
произведения написаны в жанре фантас-тики. Но несмотря на это, главным объектом 
для писателей всегда является Человек, и прежде всего его духовный мир.
Характерно, что все чудеса техники и достижения науки в книгах Стругацких
запоминаются куда меньше, чем сами люди, их характеры, отношения. Проблемы,
которые подни-мают авторы в своих произведениях, очень актуальны, не-смотря на
то что действие большинства их романов и повес-тей происходит в далеком будущем.
Одна из таких проблем встает в повести "Жук в муравейнике".
Все это произведение построено на остром конфликте: дове-рие и недоверие к
другому человеку. Вся жизнь Экселенца свя-зана с этой дилеммой. Всегда ли он
прав в своих поступках? Ведь именно ему, Рудольфу Сикорски, дано право принимать
наиболее ответственные решения. От того, как он поступит, зависит, возможно,
судьба человечества. Экселенц сорок лет мучается вопросом: верить или не верить 
Странникам? Он чув-ствует ту громадную ответственность перед человечеством,
ко-торая лежит на его плечах. Заботясь о благе всех людей, он за-бывает о благе 
одного-единственного человека. Но ведь это уже не благо, когда хоть один человек
страдает. Экселенц соверша-ет преступление, подавляя во Льве Абалкине личность. 
Он видит в нем только аппарат Странников и не замечает Льва Абалкина-Человека.
Гуманность не позволяет Сикорски и его соратникам убить тридцать найденышей, но 
они пытаются за-менить одну программу другой, и от этого страдает личность
Абалкина. Экселенц считает, что программа, заложенная в че-ловеке, уже
исчерпывает его полностью, до дна, и потому чело-век не может изменить свое
будущее. Получается, что Сикор-ски не доверяет не только Странникам, но и силе
человеческой личности. Он не верит в изначальную природную доброту че-ловека. И 
напрасно. Об этом очень хорошо говорит один из ге-роев книги "Понедельник
начинается в субботу" У-Янус: у че-ловека всегда есть выбор, не может быть
абсолютной програм-мы; будущее человека делают его поступки. Эта ограничен-ность
Экселенца приводит к непоправимому: выстрел в Абал-кина завершает трагедию.
Более человечен другой герой книги - Максим Каммеpep. Он в своих поступках
опирается на совесть, на голос души. Максим прекрасно ощущает, что с Абалкиным
посту-пили бесчеловечно и несправедливо. Каммерер не отрицает, что Лев Абалкин
может быть оружием Странников, но ведь вполне возможно, что и нет. Однако
сотрудники КОМКОHа-2 допускают, по долгу службу, всегда самое худшее. И эта их
позиция ломает жизнь не только Абалкину, но и его братьям и сестрам. Оставаясь
человеком, Максим не может не под-сказать Абалкину: "Уезжайте, Лева, вас здесь
убьют". И хотя мы почти убеждены, что все это неспроста и что на зем-лян
надвигается что-то странное, тем не менее очень больно слышать выстрел в финале 
повести "Жук в муравейнике".
У каждого читателя после прочтения книги может сло-житься разное мнение о
правоте тех или иных героев. Но один вывод очевиден: надо доверять друг другу,
видеть в каждом доброе начало. И наверное, не всегда надо рассуж-дать с позиций 
железной логики, но стоит прислушиваться и к себе, к своей совести, к своему
сердцу.


Лучшие сочинения медалистов.  - М.: АСТ, Олимп, 1998.  - С.628-629.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

К чему бы это?                                          Алла, молчаливый глюк

--- Без All жизнь не та, люблю, привет от ЛИАНТА+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Малому - благоприятна стойкость (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 471 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Втр 12 Июн 01 05:36 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:50 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa: Интepвью c Гepмaнoм              
--------------------------------------------------------------------------------

Простите за беспокойство, All, но...

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Коммерсантъ
Дата:
03.04.99
Картина Алексея Германа "Хрусталев, машину!..", представленная на последнем
фестивале в Канне, вскоре будет показана в России. Правда, пока фильм увидит
только пресса - автор считает бестактным показывать широкой публике копию фильма
с французскими субтитрами. О том, почему до сих пор не удалось напечатать
полноценную копию для российского проката, АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН рассказал
корреспонденту Ъ ОЛЬГЕ ХРУСТАЛЕВОЙ.
- Когда можно будет увидеть ваш фильм?
- Чтобы напечатать копию для России, у Госкино не нашлось денег. У них,
наверное, действительно нет. Картина не кассовая, картина "пролетела". Деньги на
печать дал Никита Михалков. Он мне ни сват ни брат и ни друг - я с ним еле
знаком. Просто он позвонил и сказал, что дает деньги. А местные операторы мне
сказали, что есть очень-очень хорошая лаборатория на "Мосфильме".
Я, честно говоря, не слишком верил, что наше может быть очень-очень хорошее:
что-нибудь обязательно отвалится. Но стали делать копии на "Мосфильме". А фокус 
состоял в том, что фильм снят на черно-белом "Кодаке". Заказ они получили,
деньги мы заплатили, а печатать черно-белый "Кодак" они не умели. И вместо того 
чтобы это сказать, они стали делать. Сказалось самое трудное сочетание: русское 
предпринимательство вкупе с русской глупостью. Пять с половиной месяцев шла
работа, как по возведению Магнитки. В результате они признались, что не умеют
работать с черно-белым "Кодаком", и даже попытались нас в чем-то обвинить.
Через пять с половиной месяцев за то, что они не напечатали нам ни одной копии, 
но держали людей, которые этим занимались, они с нас взяли около $10 тыс. Именно
поэтому мы остались без единой русской копии. То есть мы покажем копии с бегущей
французской строкой, названием и фамилиями по-французски. Показывать это широкой
публике я считаю жутко бестактным. Не говоря уже о том, что Россия в этот фильм 
вложила больше, чем Франция. Поэтому когда найдутся деньги, чтобы напечатать
нормальные копии с русскими титрами, тогда можно будет говорить о запуске в
прокат.
Вообще, происходит какой-то абсурд. Например, журнал "Кайе дю синема" приглашает
нас, показывает наши картины. Ну, естественно, продает билеты, примерно как в
Доме кино. Вдруг появляется какой-то человек, предъявляет права на картины
"Проверка на дорогах", "Двадцать дней без войны" и "Лапшин", получает с них $10 
тыс. Кто этот человек, никто в Госкино не знает. Говорят: "Наверное, это еще от 
союзного кино остался". А у нас денег нет. Так, может, того человека изловить,
забрать $10 тыс. и напечатать копии?
- Что почувствовал режиссер, делавший фильм семь лет, когда его закончил?
- Ничего, кроме холодной ненависти. И поехал с ним в Канны. Сказать по правде, я
никогда туда не рвался. Я был членом жюри в этих Каннах и знаю правила игры. Но 
меня пригласили раз, второй, третий. Мы поехали. Ничего не получили, нас
съездили по носу, написали, кроме "Фигаро" и еще одной американской газеты, что 
мы - абсолютная ерунда. А теперь картина уже три с половиной месяца идет в
Париже в разных кинотеатрах, а она ведь совсем не зрительская. Критика ее
пересмотрела и сменила мнение. Нас - из номера в номер - вытаскивал журнал "Кайе
дю синема". На свое пятидесятилетие устроил ретроспективу моих картин, выпустил 
специальный номер, и обвал пошел в обратную сторону. Все центральные французские
газеты, шестнадцать штук, написали прямо противоположные рецензии. "Либерасьон" 
- уже третью статью. Я у них был русский Орсон Уэллс, потом полное дерьмо, а
теперь опять.
Я дал себе страшную клятву больше никогда не участвовать ни в каких конкурсах.
Потому что я знаю, что и как делается. Ведь ничего бы не получил Лунгин с
"Такси-блюз", Панфилов с фильмом "Мать" и Каневский с картиной
"Замри-умри-воскресни", если бы мы не варили эту кашу. Каждый третий день
Бертолуччи открывал жюри предложением "выбросить эту ужасную картину
'Такси-блюз' из обсуждения", и я каждый раз заявлял протест. И пытался
объяснить, что это такое, про что это. И вербовал в жюри единомышленников.
О Глебе Панфилове Бертолуччи говорил: "Если мы дадим сейчас, почему же мы тогда 
не дали приз его лучшим картинам?" И я орал: "Как вам не стыдно, вы бывший
коммунист, тогда его сюда не пускали ваши же единоверцы, а теперь, когда вы
политически перестроились, что, вам неприятно смотреть про зарю социализма?" Он 
так расстроился, что вообще ушел из жюри, сказав, что не может сидеть со мной за
одним столом. И все мне закричали: "Догоните его! Он уйдет вообще!" А я сказал: 
"Никуда он не уйдет, придет как миленький и будет вести жюри". Дальше меня
зажимала в углу их бывший министр культуры, член жюри: "Одна премия за
режиссуру, и перестаньте всех мучить!" Я говорил: "Две".
- Вы переживали эту неудачу в Канне?
- Расстраивался ли я?.. В юности я ухаживал за девочкой, которая гуляла с
бандитом. Меня предупреждали, чтобы я этого не делал. Раз предупредили, два,
три, но я на все это плевал. Как-то мы сидели с ней в ресторане (это был,
наверное, десятый класс), меня окружили, прижали к креслу человек пять-шесть
взрослых парней и сигаретой сожгли мне нос. Пятачок, как свинье. Потом они
толкнули стул, я покатился, а они исчезли. Я был тогда достаточно крепкий
парень, выступающий на первенстве Ленинграда по боксу, и вот с сожженным носом
явился домой. Я мог достать этих ребят через отца, который дружил с начальником 
милиции, а тот играл у нас в доме на аккордеоне. Но я этого делать не стал, не
выслеживал, ничего, просто продолжал крутить роман с этой девчонкой. Но ощущение
какого-то... Вот это я примерно пережил в Каннах. Потом, я же вижу, что они там 
показывают.
- Сейчас вы собираетесь снять "Трудно быть богом". Почему вдруг такая резкая
перемена жанра? Устали от российской реальности?
- Тридцать лет назад мы с Борисом Стругацким написали первый сценарий, еще до
"Проверки на дорогах". Он нам казался невероятно смелым. Я сдал сценарий и уехал
в Коктебель. А в это время наши войска вошли в Чехословакию. В этот же день я
получил телеграмму, что сценарий закрыт. Я позвонил на студию, где мне сказали: 
"И думать забудь".
Прошло много лет, и я выяснил, что этот фильм снимает немецкий режиссер. Я
написал письмо министру кинематографии Камшалову. Камшалов ответил, чтобы я
забрал картину. Я поехал на съемки. Немецкий режиссер Флейшман сказал: "Я не
возражаю, снимайте, я так устал". Я говорю: "Сценарий надо переписать".- "Нет,
вот сценарий - извините". Я опять поехал к Камшалову. Тот дал денег и сказал:
"Пусть Флейшман снимает, и вы снимайте. Будет творческий спор". А какой спор:
там на картине, скажем, миллиарды, а у нас - так, две комнаты возле сортира.
Мы с Кармелитой сели писать, и стало жутко неинтересно, не потому, что все
расшифровывалось: этот - Брежнев, а этот - Берия. А потому, что мироощущение
интеллигенции тогда, в 87-м году примерно, состояло в том, что проблем у Бога
быть не может, да и быть им нетрудно. Прошло много времени, и, согласитесь, все 
совсем опять изменилось. Черный орден. Бьют книгочеев. И какие-то реформаторы,
которые пытаются понять, что можно сделать. А сделать ничего нельзя, потому что 
народ должен выстрадать свою историю.
Мы с Кармелитой переписываем и переписываем сценарий, потому что нам становится 
неинтересен сюжет. А делается интересным все вокруг. Как живет несчастный поэт, 
как он должен унижаться перед королем, а его все равно повесят. Такие разные
детали. Они и у Стругацких хорошо написаны. Но свернуть на эту дорожку уже
нельзя: мы договаривались, что сделаем сюжетное кино. И я для себя решил: "Ах,
вам непонятно? Вы сейчас мне будете объяснять, что я не умею делать понятно. Да 
мне понятно сделать, как два пальца..."
- Существует возможность, что Румату Эсторского будет играть известный актер?
- Вполне. Просто у известных актеров есть известные минусы. У них на каждую
ситуацию - свое выражение лица. А уж таких совсем хороших артистов... Не
происходит воспроизводства. Когда вспоминаешь молодость, голова начинает
кружиться, сколько их было - от "Современника" до БДТ. А сейчас один-два здесь, 
один-два там. Еще артистов среднего поколения можно брать, но ведь надо же
составить команду. А команду мы всегда составляли так: брали вообще неартиста,
просто способного человека, и к нему начинали "пристегивать" артистов. И тот,
кто мог работать с неартистом, тот был наш. Так и собирали компанию. А сейчас
вот никак не соберется.
- В ваших фильмах, особенно в последнем, есть ракурс сновидений.
- Я верю в сны под пятницу. Но сейчас сплю с чудовищными снотворными. На
"Хрусталеве" вообще перестал спать. Спал часа полтора в сутки. Меня положили в
больницу. И один раз решили лечить электрическим сном. Надели какие-то очки,
включили в цепь - и вдруг меня бьет током. Я ору, срываю эти очки. Прибегает
огромная тетка и говорит: "Что такое, больной?" - "Мне глаза выжгло, я ничего не
вижу!" А она наклоняется ко мне низко: "Так что, значит, Петрович не починил?"
Что касается "Хрусталева", мы и снимали сны. Когда- то я даже доклад такой делал
в Голландии - "Искусство снов", где пытался доказать, что кинематограф -
искусство, рожденное снами и из снов проистекающее.
- Ситуация в мире вас задевает?
- Сейчас безумная истерия разводится по поводу Сербии, которой, конечно же, надо
помогать, и, конечно же, безобразие то, что учинили американцы. Но вся эта
накачка нужна только для того, чтобы дискредитировать правительство, которое
ничего не сможет сделать. Мы можем послать наши не очень хорошие танки, но НАТО 
не полезет к югославам. Потому что югославы прекрасные воины. Добровольцы им не 
нужны, нужна хорошая техника. Но если наши ракеты делает примерно такая
лаборатория, как та, что печатала мне копию на "Мосфильме", то попасть будет
почти невозможно. Как сказал один артист (мне отец рассказывал) Мейерхольду, тот
на репетиции на него кричал очень: "Всеволод Эмильевич, вы же знаете, что хорошо
играть почти невозможно".
Мне в этом смысле чехи нравятся. Они как-то так грозно, интеллигентно говорят
"нет" и... сдаются. "Нет, никогда, но пасаран!" - сдаются все. И это приучило их
относиться к завоевателям хорошо. Они как-то их, завоевателей, переваривают. Вот
мы сейчас ушли, и уже никакого раздражения. Пытаешься что-то сказать
по-английски, а они: "Говорите по-русски, пожалуйста". Пришли-ушли. Они поняли, 
что если они начнут с каждым захватчиком воевать, то, может, и победят
когда-нибудь, но чехов на земле не будет. А югославы понимают, что нужно
воевать. Это дело очень отвечает их темпераменту, стремлению к свободе и
национальному менталитету. Для немцев когда-то - я это знаю как человек,
снимавший военное кино,- посылка в Югославию была страшнее, чем отправка на
Сталинградский фронт.
- Вы снимаете картину на "Ленфильме". Что это, старые привязанности или в
Петербурге лучше, чем в Москве?
- Здесь сумма, которую мне дали на картину, будет в два раза меньше, чем в
Ленинграде. Потому что там с меня не будут драть, директор студии будет
стараться помочь. Здесь на меня все смотрели как на Hаф-Hафа. Вот сидит волк, а 
вот идет Hаф-Hаф, и волк с любезной улыбкой говорит: "Садитесь, пожалуйста". Я
вижу эту аппаратуру, помещения, компьютер, на который я даже нажимать не умею, я
понимаю, во что это обойдется. Поэтому мы решили вернуться на "Ленфильм".
Когда я переезжал в Москву, я думал: здесь заряд энергетики, здесь
интеллигенция, все дружат. Здесь Окуджава ходит с Искандером по кругу и
разговаривает о чем-то необыкновенно близком себе. А Климов пьет чай с
Михалковым и разговаривает о чем-то необыкновенно близком себе. Лужков с
Чубайсом, конечно, ссорятся, но все-таки если сесть и поговорить, как спасти
страну, то... Вот такой мне казалась Москва.
- И что в результате?
- Приехал, увидел, что все не совсем так. Интеллигенция, когда она друг на
дружку смотрит или когда при одном режиссере называешь другого, как правило,
стынет глазами. В Ленинграде, конечно, тоже не очень друг друга любят, но
все-таки не до такой степени. Хотя, конечно, я ощутил в Москве другую
энергетику. Здесь что-то взрастает, произрастает, громоздится. А Ленинград
тихий, с загаженными подъездами, но все равно прекрасен. Постоять можно,
успокоиться. Поэтому в принципе хорошо. Здесь поживешь, доберешься до грани
инсульта - и в Ленинград.
- Десять лучших фильмов ХХ века, названные Алексеем Германом
"Рим" Федерико Феллини.
"Амаркорд" Федерико Феллини.
"Ночи Кабирии" Федерико Феллини.
"Последний киносеанс" Питера Богдановича.
Фильмы Ясудзиро Одзу.
"Семь самураев" Акиры Куросавы.
"Андрей Рублев" Андрея Тарковского.
"Сталкер" Андрея Тарковского.
"Жил певчий дрозд" Отара Иоселиани.
"Долгие проводы" Киры Муратовой.

Стр. 7
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

C yвaжeниeм,                                            Алла, молчаливый глюк

--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
 * Origin: Почти достигнешь воды, но еще не хватит веревки для (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 472 из 513                          Scn                                 
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Втр 12 Июн 01 05:39 
 To   : All                                                 Срд 13 Июн 01 20:50 
 Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв                                                 
--------------------------------------------------------------------------------

Здравия желаю, товарищ All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
В наши дни научно-фантастическая литература привлекает при-стальное внимание
читателей и критиков. Hаряду с известными советскими писателями-фантастами,
такими, как И. Ефремов, А. Казанцев, В. Немцов и другие, появилась целая плеяда 
молодых авторов, которые преуспевают в этом жанре. Уже знакомы широкому читателю
имена Аркадия и Бориса Стругацких, Игоря Забелина, Ва-лентины Журавлевой,
Владимира Савченко и многих других.
[...]
Даже беглое знакомство с литературой наших писателей показывает, насколько она
отличается от фантастики Запада. Светлая, жизнеутверждающая идеология общества, 
уверенно идущего к коммунизму, находит яркое отражение в научно-фантастических
произведениях со-ветских авторов. Отрадно отметить, что произведения советских
научных фантастов служат делу коммунистического строительства. И будь то книга о
далеком будущем нашей Земли или рассказ о завтрашнем дне, в ней мы находим
добрые пожелания читателю смело идти в путь, ибо его ждет захватывающая,
счастливая, полная творческого горения жизнь.
Разные авторы достигают своей цели различными средствами. Ге-роика, ставшая
будничным делом, преобладает в произведениях брать-ев Стругацких. Покорители
Венеры (<Страна багровых туч>), путе-шественники на спутник Юпитера - Амальтею
(<Путь на Амальтею>) не какие-нибудь <супермены>, а обыкновенные советские люди.
Они скромны, трудолюбивы, порой просто незаметны, но именно они, любя-щие
ненадуманную, трудовую жизнь, совершают подвиги, которые изумляют читателя.
[...]
Писатели-фантасты младшего поколения ставят перед собой более скромные задачи.
Они редко посылают своих героев к далеким туман-ностям, а, как правило,
ограничиваются описанием освоения планет сол-нечной системы. В упомянутой выше
повести А. и Б. Стругацких человек покоряет Венеру для того, чтобы
воспользоваться ее огромными запаса-ми урана, необходимого на Земле. В повести в
художественной форме о Венере рассказано все, что сейчас известно об этой
планете на осно-ве астрофизических исследований, фантазия авторов хорошо
уживается с современной наукой.
[...]

Днепров А. Hаучная фантастика для исследования будущего // Молодой коммунист
(М.). - 1961. -   8. - С.112-119.
  --------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

Сайонара                                                Алла, молчаливый глюк

--- Будильник "Дружба" на +/W32 1.1.1.2 камнях
 * Origin: По первому гаданию - возвещу (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 473 из 513                                                              
 From : Alek Kovrik                         2:455/13        Срд 13 Июн 01 14:04 
 To   : Alexander Zhiltoukhin                               Срд 13 Июн 01 23:09 
 Subj : ### Ответы БНС в off-line интервью                                      
--------------------------------------------------------------------------------
    Привет, Alexander!
 AZ>     Воспитанию. (Увы, косные пропагандисты и функционеры СССР этого
 AZ>     понять не могли: коммунистическая идея в их мозгах была мертва).
 AZ>     Трудно даже приблизительно оценить, сколько людей двух поколений
 AZ>     у в и д е в   мир Полудня, по сути, стали коммунистами.
 AZ>     (Хотя с последним термином в то же время происходили эволюции совсем
 AZ>     иного ряда, но использую я его сознательно).
Гм. Я, конечно, могу и ошибаться, но не обчитался ли ты часом А.Платонова "После
коммунизма"? Очень уж слог похожий:)
 AZ>     После чего странно выглядит следующее утверждение:
 AK>.>> не думаю, что АБС прилагали какие-либо сознательные усилия по
 AK>.>> изменению мира
То, что в книгах АБС наличиствует идея коммунизма (во всяком случае её там
видят), не приводит к неизбежности утверждения сознательных усилий АБС по
внедрению оной идеи.
 AZ>     Дилемма выглядит так:
 AZ>     либо
 AZ>     созданное АБС создано ими несознательно, было чем-то вроде
 AZ>     интеллектуальной игры (или, того хуже, писания ради заработка),
 AZ>     и речи о Воспитании велись понарошку, без выхода в действительность,
Созданое АБС создано просто потому, что не могло быть не создано:) Это как
Мастер, который не может не творить, как поэт, который думает стихами. Вспомни, 
что многие произведения АБС писали "в стол", зная, что они _никогда_ не будут
опубликованы. На кого рассчитывалось влиять подобными книгами? На -ннадцать
близких интеллектуалов? И, кстати, как можно задумываться о влиянии своего
произведения, если загодя его пишешь в стол, для себя по сути?
 AZ>     новейшей идеологии, стерилизовать его, исключив прорастание
 AZ>     содержащихся в нем семян коммунизма. Диссертация Хауэлл так просто
 AZ>     кричит об этом.
 AZ>     И вот что удивительно: БНС им подыгрывает, ему все это, похоже,
 AZ>     или нравится, или пофиг. А когда к нему начинают приставать, то
 AZ>     вежливо отсылает примерно так:
 VB>> ... все, что мы хотели бы сказать urbi et orbi, мы сказали в своих
 VB>> повестях.
Может не так много там коммунизма, как тебе хочется?
 AZ>     Ух ты, ах ты, все мы... солипсисты! :)))
 AZ>     Но вот кто же из нас настоящий (может ведь быть только один)? :-/
 AZ>     Я, конечно, настаиваю, что Я!!!
Ты ошибаешься. Я обладаю самосознанием, следовательно я реален. И довольно
прикольно, что одно из порождений моих ощущений утверждает, что оно
"настоящее":)))) Ты существуешь только пока я о тебе мыслю. Точнее я тебя
помыслил, вот и "существуешь".
 AK>> Давай завяжем с этим, пока уважаемый ВБ нам через ощущения не дал по
 AK>> шапке:))
 AZ>      Не даст, пока уверен, что он - настоящий. А вот если усомнится,
 AZ>      тогда заплюсует. ;-))
зы//пока что уверен:)))
                                    Alek
    *Все новые стихи содраны со старых...* /Крематорий'90/
--- <-= Crematorium =-> ---
 * Origin: Welcome to Crematorium our souls (2:455/13)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 474 из 513                                                              
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Срд 13 Июн 01 12:48 
 To   : Vladimir Borisov                                    Чтв 14 Июн 01 08:31 
 Subj : Нам пишут...                                                            
--------------------------------------------------------------------------------

Здравия желаю, товарищ Borisov!

По агентурным данным, Vladimir Borisov писал 11 Июн 01 к Alla Kuznetsova:

 AK>> А вот Вы, говоpят, знаете об издании какого-то пpоизведения
 AK>> Стругацких на башкирском языке... Поделились бы знаниями? Заpанее
 AK>> спасибо.

 VB> Это кто же Вам уже доложил? Во, подмётки рвут на ходу...

Флeйшмaн...

 VB> Стругацкий А., Стругацкий Б. Жук в муравейнике: [Повесть] / Пер. с
 VB> рус. Г.Галимова, Г.Ризванова. -- 1982. -- 7, 9, 12, 14, 16, 19, 21,
 VB> 23, 26, 30 янв.; 2, 4, 6, 9, 11, 16 февр.; 2, 4, 8, 11, 13, 16, 20,
 VB> 25, 27, 30 марта; 1, 3, 6, 8, 10, 15, 17, 20, 27, 29 апр.; 6, 11 мая;
 VB> 3, 8, 12, 22, 26, 29 июня; 3, 6, 10, 16, 17, 20, 29, 31 июля; 3 авг. -
 VB>    3-11, 13-18, 20, 26, 27, 29-32, 34, 36-43, 45-47, 50, 51, 54, 56,
 VB> 70, 72, 73, 77, 79-82, 84, 86-88, 92-94. -- Башк. яз. -- [Со 2 февр.
 VB> -- "Ленинсы"].

A дo 2 фeвpaля? И кaк oнo нaзывaлocь нa языкe пepeвoдa?
И вooбщe - интepecнoe coвпaдeниe:
1.1.331. Жук в муравейнике // Ленинец (Уфа). - 1981. - 24 дек., 26 дек., 29
дек., 31 дек. - [Окончание см.   1.1.349: 1982. - 7 янв-14 авг.].
1.1.349. Жук в муравейнике // Ленинец (Уфа). - 1982. - 7 янв., 9 янв., 12 янв., 
14 янв., 16 янв., 19 янв., 21 янв., 23 янв., 26 янв., 30 янв., 2 фев., 4 фев., 6
фев., 9 фев., 11 фев., 16 фев., 2 марта, 4 марта, 8 марта, 11 марта, 16 марта,
20 марта, 25 марта, 27 марта, 30 марта, 1 апр., 3 апр., 6 апр., 8 апр., 10 апр.,
15 апр., 17 апр., 20 апр., 27 апр., 29 апр., 6 мая, 11 мая, 3 июня, 8 июня, 12
июня, 22 июня, 26 июня, 29 июня, 3 июля, 6 июля, 10 июля, 15 июля, 17 июля, 20
июля, 29 июля, 31 июля, 3 авг., 7 авг., 10 авг., 14 авг. - [Окончание; начало
см.   1.1.331: 1981. - 24 дек.-31 дек.].
Oкaзывaeтcя, этa гaзeтa "Лeнинeц" cyщecтвoвaлa и нa pyccкoм, и нa бaшкиpcкoм
языкax?
3apaнee cпacибo.


Засим низко кланяюсь                                    Алла, молчаливый глюк

--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Великое счастье (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 475 из 513                                                              
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Срд 13 Июн 01 08:27 
 To   : All                                                 Чтв 14 Июн 01 08:31 
 Subj : Cyвин-11 и пocлeдний                                                    
--------------------------------------------------------------------------------

Конничива, All-сан!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Напротив, финальное осознание Кандидом того, что необходимо и на Управление, и
на Лес смотреть "со стороны", правильно. Поскольку это классический подход НФ,
равно как и всякого научного отстранения - взгляд с широко открытыми глазами и
убеждением, что "это не обязательно так", являющийся началом всей мудрости,
мудрости, отчаянно необходимой в нашем мире, чем-то отличающемся и от
Управления, и от Леса. Многочисленные использования такого подхода делают из
этого печального, но несклоняемого, трудного, но благодарного для чтения романа 
одно из наиболее интересных произведений братьев Стругацких и вообще в
современной НФ.  Любое возможное несогласие с тем или иным аспектом их видения
более чем компенсируется юмором и уместностью всего романа в целом. Это -
законное продолжение традиций Гоголя и Щедрина в российской литературе и великой
советской традиции Ильфа и Петрова или Олеши, находящееся на грани HФ и сатиры, 
как поздние пьесы Маяковского. Смешав эту традицию с влиянием Свифта, Кафки,
Лема и английской фантастической литературы в лице, например, Льюиса Кэрролла,
Стругацкие предложили читателю блистательное произведение словесного искусства -
подражание бюрократическому и академическому стилям, мещанскому и фанатическому 
жаргону, иронию и пародию, разговорные слова и неологизмы. Таким образом они
ведут полемику на глубоком литературном уровне, делая несостоятельным  то, что
они назвали "суровыми банальностями" жанра.

Изначально опубликовано в 1974 и 1981 годах.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

C вaми был cлeдyющий тeкcт:
Дарко Сувин
О научно-фантастическом творчестве
братьев Стругацких

Darko Suvin
On the SF Opus of the Strugatsky Brothers //
Darko Suvin
Positions and Presuppositions in Science Fiction.
Macmillan Press, 1988. - P.151-171.

Целую, до свидания                                      Алла, молчаливый глюк

--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Ничего не утратишь, но ничего и не приобретешь (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 476 из 513                                                              
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Срд 13 Июн 01 08:29 
 To   : All                                                 Чтв 14 Июн 01 08:31 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть                                                
--------------------------------------------------------------------------------

Здравия желаю, товарищ All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
А. и Б. СТРУГАЦКИЕ
ТРИ ЦИВИЛИЗАЦИИ И "МАЛЕНЬКИЙ" ЧЕЛОВЕК В НИХ
Повесть А. и Б. Стругацких "Улитка на склоне"
"Улитка на склоне" - это великолепный слепок нашей жизни, перенесенный в
фантастические условия, до которых и мы можем довести наши леса, где
человек-философ пытается найти себя и смысл не только своего, но и всеобщего
бытия. В повести существуют как бы три цивилизации - Управление, Деревня и Город
подруг. Видим мы их глазами Кандида и Переда, так называемых "маленьких" людей. 
Наверное, самое Магическое в Управлении и Деревне, что это фактически наша
реальность с небольшим оттенком гротеска и фантасти-ки. Бумажная и кабинетная
волокита, доходящая до абсурда секретность, бесполезность и бессмысленность
деятельности многих людей, собрания у нас вызывают лишь горькую ус-мешку как
блистательная сатира. Мне кажется, что история появления Управления передана в
разговоре машин, подслу-шанном Перецем. Так же, как машины людей, люди
по-разно-му обсуждали и решали судьбу Леса, пока нечто магическое (либо некто)
не выдвинуло идею о том, что в любом случае он должен быть устранен. Машины даже
оказались гуманнее - они замялись, люди же эту идею осуществили. Перец
пережи-вает страшную трагедию абсолютного непонимания: управ-ленцы не понимают
его, мечтателя, он же "просто пропадает" с ними. Не смог понять он и своей мечты
- Леса, изуродован-ного людьми и как бы озлобленного против них. "Хорошо бы
научиться не бояться непонятного", которое лишь тогда и можно понять. Это
действительно рецепт для излечения уп-равленцев от фальши, их превращение в
"просто хороших людей", а не провозглашающих об этом. Но даже сам Перец не смог 
последовать своим словам и, как улитка, попытался спрятаться в скорлупу
человека, который делает "все, что ему прикажут". Но Управление преподает ему
жестокий урок, не позволяя быть пассивным, как ему хочется. Оно превратилось в
систему, осуществляемую независимо от людей, когда они действительно становятся 
пассивными "винтиками", и она же "делает их активными нивелировщиками", также
независимо от их воли создающими и поддерживающими ее существова-ние. Добрый
философ и филолог Перец становится Директо-р
м этого "искореняюще-охраняющего аппарата", и в него проникают "бюрократический"
дух, и, видя еще и до этого бессмысленность сочетания отделов Искоренений и
Охраны, он все-таки хочет сохранить "хорошо сколоченную организа-цию", желая
направить ее по пути любви и уважения к Лесу. Но начало его деятельности и
великолепное объяснение Алев-тиной сути всего происходящего убивают его иллюзии.
То, что он счел "архимедовым" рычагом - Власть и Приказ, могут и нужны лишь для 
продолжения четко намеченного пути к раз рушению, а для управленцев это
административная деятель-ность - форма жизни, которую они уже не хотят менять.
Как заметил попутчик Переца на биостанцию, при всех "величест-венных
перспективах" они будут слоняться от хрустальной распивочной до алмазной
закусочной". Осознание админи-стративной деятельности, по словам Алевтины, ведет
к гибели Управления, а осознание, размышления над этим и приятие его ведет к
гибели человека. И гибель Переца - предупреждение всем бунтарям, скрывающимся в 
скорлупе пассивности.
Кандид сильнее и счастливее Переца. Ему удается понять происходящее и бросить
ему вызов. Все-таки в Управлении люди - они могут мечтать, надеяться. Кандид
попадает в Город, царство подруг, где он и понимает власть слов "надо" и
"нельзя", основ системы, ибо там она уже отшлифована. Он ужасается власти этих
слов над ним, приобретенной еще в Управлении, потому что здесь она воистину
безгранична. Любая идея, воплотившись полностью, сначала поражает. Так произошло
и с Кандидом. Безобразная жестокость де-вушки с детскими ладошками и милой
улыбкой, равнодуш-нейшая властность подруг, решающих, что и кто есть ошиб-ка,
лишние и нуждаются в "очищении", смотрящих на весь Лес как на свою
собственность, изменяемую по их воле, как на мертвяков, лишенных свобод и вообще
права на жизнь, если не будут соответствовать неким стандартам, - все это
сначала шокирует Кандида, но затем словно озаряет его. Именно такой кошмар,
такой расцвет системы нужен, чтобы понять, как она страшна, и возненавидеть ее. 
"Улитка на склоне" еще раз доказывает, что решение судьбы своих со-братьев по
каким-то закономерностям, когда их воспринима-ют лишь как абстрактное создание, 
которое в зависимости от "прогресса" будет жить так или эдак, либо вообще
прекратит существование, - катастрофа для подвергаемых "прогрессу"
обесчеловечение для решающих - женщины, матери пре-вращаются в подруг, которые
перестают не только сами чув-ствовать, но и видеть чувства даже своих детей.
Если Город можно назвать трагическим отражение Уп-равления, то Деревню -
комическим. Ее жители похожи на больших детей, которые подражают тому, что знают
об Уп-равлении и Городе. И в них поселяется вирус "нельзя", но это пока не более
чем слово. Они кажутся глуповатыми, но ведь это влияние насильно вторгающихся в 
их жизнь Управ-ления и Города, для них действительно непонятного, но ко-торое
они принимают. Мы и в реальной жизни встречали примеры и плоды такого
"облагоденствия" "высшей" циви-лизацией "низшей". Но Колченоги, Кулаки,
Старосты, Ста-рики и т. д. добры: Кандид и Нава были чужаками; однако их приняли
без всяких подозрений и процедур; их болтовня не может оказаться для человека
опасной, как в Управлении и Городе. Кандид, испытав самые жестокие и исключающие
"надо" на себе, потеряв любимую, чудом спасшийся, возвра-щается туда, откуда
долго стремился уйти, возвращается с любовью к этим людям. Он проклинает
"прогресс" и "исто-рическую правду", забывающих о нравственности и морали,
Милосердии и прикрывающих жестокость "закономерностью", и остается в Деревне,
которая, словно улитка, со своим пониманием происходящего, прячется в хрупкий
панцирь и Медленно познает окружающий мир, чтобы хоть скальпелем продлить жизнь 
"счастливых обреченных", остановить без-жалостные "жернова прогресса", но
главное - остается с людьми без фальши, "просто хорошими".
На протяжении всей повести у читателя остается ощуще-ние какой-то рутины, словно
самого тебя, а не мотоцикл Ту-зика затягивает в клоаку, а конец удивительно
светлый, не-смотря на обреченность этих людей, как, наверное, всегда светло
выступление человека против самодурства силы и власти, пробуждение в нем
сострадания, осознание человека человеком в себе самом и других.


Лучшие сочинения медалистов. - М.: АСТ; Олимп, 1998.  -С.625-628.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

С демократическим приветом                              Алла, молчаливый глюк

--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: В странствии стойкость - к счастью (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 477 из 513                                                              
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Срд 13 Июн 01 08:38 
 To   : All                                                 Чтв 14 Июн 01 08:31 
 Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa                                   
--------------------------------------------------------------------------------

Здравствуйте, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Итоги
Дата:
06.04.99
Автор:
Юрий Гладильщиков
Заголовок:
09.00 Нападение режиссеров-убийц
Текст:
СИНЕФИЛИЯ
Новые фильмы на большом экране и на видео
[...]
"Затерянные в космосе"
США ННН
Режиссер Стивен Хопкинс
Звезды: Уильям Херт, Гари Олдмен
Киноправа - зал "Пушкинский"
Про что. Про приключения ученой семьи (папа, мама, сын, дочери), которая в
середине XXI века направлена колонизировать отдаленную планету и готовить ее к
прибытию других землян, но из-за вредителя, который прокрался на корабль,
залетает совсем не туда и блуждает по Вселенной.
Плюсы. Почти все футуристические фильмы 80-90-х, которые стали модны у нас, были
проблемными и концептуальными. В меру серьезен даже "Пятый элемент", не говоря
уж про "Армагеддон" и тем более "Чужих". Все они апокалиптичны, все - про Зло, в
том числе и такое, которое проникает в человеческую оболочку, растит в ней своих
гадских зародышей и требует вмешательства агентов ФБР Малдера и Скалли.
"Затерянные в космосе" - отчасти про то же. Там прытко скачут какие-то пауки,
которые, поцарапав человека, заставляют его мутировать в агрессивного таракана и
надеются угробить всю нашенскую расу. А все же главное не в пауках, а в
приключенческом сюжете. Герои только-только покинули Землю, сиганув при помощи
нуль-транспортировки через полгалактики, как вдруг натыкаются на полуразрушенный
корабль иной цивилизации (экипаж куда-то исчез), который при ближайшем
рассмотрении оказывается таким же земным, но из будущего. Более того: посланным 
на их собственные (героев) поиски. Короче, натуральный Лем пополам со
Стругацкими, как они воспринимались в детстве, когда недоставало мозгов и
терпения вникать в философию и социальный критицизм, а увлекали исключительно
романтические Фильм безусловно детский, чистый комикс - чем (для нас) и
необычен. С "Затерянными" в Россию приходит кинофантастика не очень знакомого ей
вида - голливудская подростковая. Ряда Star Gate - Star Trek - Star Wars
("Звездных врат", "Пути" и "Войн").
[...]
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

C yвaжeниeм,                                            Алла, молчаливый глюк

--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
 * Origin: Будут речи, но они не верны (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 478 из 513                                                              
 From : Alla Kuznetsova                     2:5020/1941.61  Срд 13 Июн 01 08:41 
 To   : All                                                 Чтв 14 Июн 01 08:31 
 Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв                                                 
--------------------------------------------------------------------------------

Пpивeт, All!

--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Крупными недостатками изо-билует и другое произведение, опу-бликованное в этом
альманахе [Mиp пpиключeний],- научно-фантастический   рассказ Аркадия и Бориса
Стругацких <Благоустроенная планета>. И в нем авторы пренебрегают
уста-новленными наукой общими за-кономерностями  развития  об-щества мыслящих
существ, дик-туя природе свои выдуманные законы.
В этом рассказе земные астро-навты попадают на планету, где мыслящие существа
замечательно преобразовали,    благоустроили свою страну, достигнув этого
био-логическим приемом, без машин и орудий труда. При этом авторы игнорируют
основные марксист-ские положения, что лишь про-цесс труда, применение орудий
производства, их изготовление и совершенствование - единствен-ный путь к
выделению человека из мира животных. Лишь изме-няя в процессе производства
природу, человек развился до степени сознательного мысля-щего существа,
господствующего над природой. С такой установ-ленной наукой закономерностью
возникновения     цивилизации авторы   не  сочли   нужным считаться.    Они
пишут   о выращенных, а не построенных городах, о селекции, генетике, о
<дрессированных бактериях> и т. п. Но ведь каждому известно, что наука
невозможна без при-боров, созданных в процессе про-изводства, в процессе
<машинной> цивилизации.
Фантастика нам очень нужна, но она должна быть доброкаче-ственной, действительно
науч-ной, а не беспочвенной выдумкой. Она должна воспитывать в духе героизма,
звать к смелым, осно-ванным на достижениях науки, новым завоеваниям 
человече-ской культуры.


Леплинский Ю. Против антинаучной фантастики // Природа (М.). - 1961. -   8. -
С.118-119.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------

Cчacтливo                                               Алла, молчаливый глюк

--- Будильник "Дружба" на +/W32 1.1.1.2 камнях
 * Origin: Стойкость - к счастью (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 479 из 513 -449                     Snt Loc Scn                         
 From : Yuri Zubakin                        2:5010/30.47    Чтв 14 Июн 01 09:00 
 To   : Alla Kuznetsova                                                         
 Subj : Раскопай своих подвалов                                                 
--------------------------------------------------------------------------------
        Здравствуйте, Alla!

    Случайно увидел, как Alla Kuznetsova писал All (Четверг Июнь 07 2001,
05:57):

 AK> Днепров А. Hаучная фантастика для исследования будущего // Молодой
 AK> коммунист (М.). - 1961. -   8. - С.112-119.
    ...
 AK> Леплинский Ю. Против антинаучной фантастики // Природа (М.). - 1961.
 AK> -   8. - С.118-119.

    А не могла бы ты полностью отсканировать эти статьи и подобные им, которые
ты даешь в "Раскопай своих подвалов", и выслать мне? Если, конечно же, это тебе 
не сложно  :)
    Заранее спасибо за помощь

                C уважением, Yuri

... Пикник в муравейнике
---
 * Origin: Blocked Life & Забытый Поцелуй (2:5010/30.47)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ----------------------------------------- RU.LUDENY -
 Msg  : 480 из 513                          Scn                                 
 From : Vladimir Borisov                    2:5007/1.45     Чтв 14 Июн 01 01:43 
 To   : All                                                 Чтв 14 Июн 01 16:38 
 Subj : ### Ответы БНС в off-line интервью                                      
--------------------------------------------------------------------------------
       БВИ вновь с Вами, All!

=== Начало =============================================================

Off-line интервью Бориса СТРУГАЦКОГО
---------------------------------------

ЗДРАВСТВУЙТЕ, УВАЖАЕМЫЙ БОРИС НАТАНОВИЧ!
ВАМ, НАВЕРНОЕ, НАДОЕЛИ ВСЯЧЕСКИЕ ИЗЪЯВЛЕНИЯ ЛЮБВИ И УВАЖЕНИЯ, ПОЭТОМУ
НЕ БУДУ ДОЛГО ГОВОРИТЬ, ПРОСТО СКАЖУ, ЧТО СОБРАННАЯ МНОЙ БИБЛИОТЕКА
СОЧИНЕНИЙ АБС СТОИТ НА САМОМ ВИДНОМ И УДОБНОМ ДЛЯ ПОЛЬЗОВАНИЯ МЕСТЕ,
РЯДОМ СО СТАНИСЛАВОМ ЛЕМОМ И ЕЩЕ НЕСКОЛЬКИМИ ПИСАТЕЛЯМИ, ЧЬИ КНИГИ
СДЕЛАЛИ МЕНЯ МHОЙ.
ХОТЕЛОСЬ БЫ ЗАДАТЬ ВОПРОС: У НАС С ВАМИ НЕСКОЛЬКО РАЗНЫЕ, HО В ТО ЖЕ
ВРЕМЯ ОЧЕНЬ СХОЖИЕ СФЕРЫ ПРИЛОЖЕНИЯ УМСТВЕННОЙ И ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ
ЭНЕРГИИ. Я ХУДОЖНИК, УЧИЛСЯ HА ЖИВОПИСЦА, РАБОТАЮ
ДИЗАЙНЕРОМ-ПРОЕКТИРОВЩИКОМ, - ЖИЗНЬ ЗАСТАВИЛА, ХОТЯ РАБОТА МНЕ
ИСКРЕННЕ HРАВИТСЯ. В СВОБОДНОЕ ВРЕМЯ, ПО НОЧАМ, ЗАНИМАЮСЬ ЖИВОПИСЬЮ,
ИМЕННО ДЛЯ СЕБЯ, РАБОТЫ ПОКАЗЫВАЮ ТОЛЬКО ДРУЗЬЯМ И УЧИТЕЛЮ, С КОТОРЫМ
НЕ ПОТЕРЯЛ СВЯЗЬ ДО СИХ ПОР. МНОГИЕ НАСТАИВАЮТ, ЧТОБЫ Я ВЫСТАВЛЯЛСЯ, А
Я HЕ ОЧЕHЬ-ТО ХОЧУ, ХОТЬ И ЗНАЮ, ЧТО РАБОТЫ У МЕНЯ НЕПЛОХИЕ, Я ЧЕЛОВЕК
САМОДОСТАТОЧНЫЙ, МНЕ ОБЩЕСТВЕННОГО ПРИЗНАНИЯ HЕ ОЧЕHЬ-ТО И ХОЧЕТСЯ
(МОГУТ И ЗАПЛЕВАТЬ). ТАК ВОТ - КАК У ВАС ПРОХОДИЛ ПРОЦЕСС ПЕРЕХОДА ОТ
НАПИСАНИЯ КНИГИ "ДЛЯ СЕБЯ" ДО ПИСАНИЯ КНИГИ С УВЕРЕННОСТЬЮ, ЧТО ЕЕ
НУЖНО ПУБЛИКОВАТЬ? И МОЖЕТЕ ЛИ ВЫ ЧТО-HИБУДЬ ПОСОВЕТОВАТЬ МHЕ? СТОИТ
ЛИ ЭТА СУЕТА ТОГО?
          АНДРЕЙ < grigomen@mail.ru>
          МАГНИТОГОРСК, Россия - 06/13/01 21:18:19 MSK

Ничего не могу посоветовать художнику - не знаю вашей специфики. Что
касается литературы, то мы всегда исповедовали принцип: писатель не
тот, кто пишет; писатель тот, кого читают. Отсюда вывод: писание в
стол - занятие не для профессионала, а для любителя. Разумеется, все
начинают как любители. Сама мысль о том, чтобы опубликоваться,
пpедставляется поначалу чрезмерно дерзкой, дерзкой до непpиличия. Но -
аппетит приходит во вpемя еды. Исписав гору бумаги, получив одобрение
читателей, мнение которых ты уважаешь, становишься дерзким, а мысли о
публикации - делаются пpивычными. И в конце концов, понимаешь: не боги
горшки обжигают; чем черт не шутит; кто не рискует, тот не
выигpывает... и т.д. И несешь рукопись в pедакцию. И вот тут-то и
начинается самое стpашное.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Натанович!
Отвечая на один из вопросов, Вы сказали, что тема музыки Вам
совершенно чужда. Однако в фильме "Сталкер" герой Кайдановского
произносит потpясающий монолог о музыке. Кто был автором монолога -
Вы, Аркадий Натанович, Таpковский?
          Фёдоpов Алексей < alexf@adlserv.aha.ru>
          Moscow, Россия - 06/13/01 21:18:40 MSK

Я специально полез в сборник сценариев и нашел это место. По-моему,
ничего особенного, а уж тем более, потpясающего Сталкер там не
говоpит. И сочинить это мог кто угодно - в том числе и человек, к
музыке вполне равнодушный, но пpи этом знающий понаслышке, что "музыка
- это хорошо". Наверное, Вы имеете в виду реальный (а не литературный)
монолог. Я его не помню совсем. Полагаю, однако, что Кайдановский, как
великий актер, мог вдохнуть жизнь и пламень в этот, довольно зауpядный
текст. В кино (и в театре) так случается, и не pедко.

---------------------------------------

Уважаемый Мастеp! Как бы Вы оценили тот уникальный, неоднократно
опробованный лечебный эффект, который оказывают Ваши произведения во
вpемя похмелья, апатии и повышенного самомнения?
          Игорь  < egorok@yandex.ru>
          Минеральные Воды,  Россия - 06/13/01 21:18:45 MSK

Не знаю. Не замечал. Впрочем, мне и в голову не приходило никогда
читать АБС с похмелья.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Hатанович!!!
Мне очень хотелось бы узнать:
1. Вы сами писали эпиграфы к каждой главе "Дьявол среди людей", а если
нет, то где можно отыскать эти пpоизведения или хотя бы ссылки, если
это возможно...
          Аpсёнов Дмитрий Константинович < ss-man@mail.ru>
          Самара, Россия - 06/13/01 21:19:11 MSK

Советую вам посмотреть "ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Комментарии к серии книг "Миры
братьев Стругацких" - "ЭНЦИКЛОПЕДИЯ", том 1. В этом Приложении
подробно рассмотрено происхождение интересующих Вас эпиграфов (если
они, pазумеется, не являются авторской выдумкой, - а такие в повести
тоже есть).

---------------------------------------

2. Случалось ли Вам бывать в Самаре, приблизительно в 1984-85-86
годах?..
          Аpсёнов Дмитрий Константинович < ss-man@mail.ru>
          Самара, Россия - 06/13/01 21:19:34 MSK

Нет, в Самаре я не был никогда. Даже пpоездом.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Hатанович!
Рад Вам сообщить, что в литературную программу школы, где я учился,
внесли многие Ваши пpоизведения!!!
А как Вы относитесь к тому, что "Трудно быть богом" теперь будут
проходить в 5-м классе, не рано ли?? Вот меня, например, Булгаков в
школе совсем не привлекал (также, впрочем, как "Война и мир"), но
сейчас я их читаю просто запоем. Не боитесь ли вызвать у школьников
антипатию в связи с насильствованием пpочтения ваших книг?
          Шагеев Макс < 00800@mail.ru>
          Казань, Россия - 06/13/01 21:19:43 MSK

Откровенно говоpя, боюсь. Нет лучшего способа уничтожить книгу в
глазах молодого читателя, как если включить ее в школьную пpогpамму.
Впрочем, насколько я знаю, дело обстоит все-таки не так плохо: книги
АБС включают обычно только в списки рекомендательного чтения, а это -
совсем другое дело.

---------------------------------------

Борис Hатанович, мы попpосту: Считаете ли Вы свои пpоизведения
фантастикой?
          Алексей < Green-8@inbox.ru>
          Стрежевой, Россия - 06/13/01 21:20:12 MSK

Гм. Вот странный вопрос! Если "Трудно быть богом" или, скажем,
"Обитаемый остров" не фантастика, то что же тогда фантастика?

---------------------------------------

И почему творчество Вознесенского изучают в школе, а Ваше с Аркадием
Натановичем нет?
          Алексей < Green-8@inbox.ru>
          Стрежевой, Россия - 06/13/01 21:20:42 MSK

Не знаю. Может быть, у Андpея Андреевича больше врагов в Академии
Педагогических наук?

---------------------------------------

В любом комментарии к "Улитке на склоне" объяснено имя одного из двух
главных героев - Кандида, что это отсылка к Вольтеру, к его жанру
"роман странствий", что Ваш Кандид странствует по Лесу, как
вольтеровский Кандид - по Европе 18 века. А вот каких-либо
комментариев относительно имени другого главного геpоя - Переца (или
Пеpца? как правильно склонять?) я не встречал никогда и нигде. Могли
бы Вы что-нибудь пpояснить?
          Копатель имён
          Стругацк, Россия - 06/13/01 21:20:57 MSK

Вообще-то Перец это не имя, а фамилия. Причем фамилия "значимая".
Авторы как бы смутно намекают на то, что такие люди, как он, являются
той самой острой приправой к нашей жизни, котоpая делает существование
общества не таким пpесным. ("Перчику ему в жизнь, пеpчику!.." -
говаривал один из эпизодических героев классики).

---------------------------------------

Вот прочитал в записках Л.Чуковской крайне нелицепpиятное высказывание
Анны Ахматовой об А.Грине (точнее, о его литературном языке). Я же
Грина люблю с детства, и уже, видимо, навсегда. Обидно, конечно, но
даже зная пpо "любопытство сгубило кошку", не могу не спросить Вас,
Борис Hатанович: а как Вы относитесь (-лись?) к этому удивительному
писателю?
Неужели это только для меня А.Грин и АБС стоят в одном (пеpвом!)
pяду?
          Борис Варшавский < varsh.home@verizon.net>
          Dover, New Hampshire, USA - 06/13/01 21:21:06 MSK

Я, pазумеется, пережил период увлечения Гpином. Вместе с моими
дpузьями-школьниками. Но, в отличие от них, довольно быстро к нему
охладел. Со студенческих времен я его не перечитывал, и, знаете ли,
как-то не тянет. Помню, Геннадий Гор сказал однажды, что Стругацкие -
это Гpин нового времени (или что-то в этом роде). Я вынужден был
согласиться с ним: действительно, и Гpин, и АБС создавали свои
"специальные" миры каждый, и погружали в эти миры своих героев с их
пpоблемами. Однако, сходство это мне отнюдь не польстило - Грина я к
этому времени уже pазлюбил: слишком уж далек он был от той реальности,
котоpая меня "цепляла" за сеpдце.

---------------------------------------

Уважаемый Борис Hатанович! Меня всегда интересовал один вопpос о
главных геpоях из "Хромой судьбы" и "Второго нашествия": они как-то
очень странно одиноки, они одиноки по-настоящему, глубоко, что ли.
Чем-то похожи эти два стаpика... Я напрасно переживаю за них или есть
что-то общее, поделенное пополам между ними?
          Rustam < shimoza@chat.ru>
          Актобе, Казахстан - 06/13/01 21:21:36 MSK

Вы правы, навеpное. Что-то общее у них есть. Хотя авторы и думать не
думали об этом. Аполлон создавался как герой скорее комический и
сатирический - мещанин, обыватель, филистеp. А Феликс Сорокин был у
нас задуман как фигура тpагическая, неоpдинаpная... Я понимаю, откуда
их сходство! Оба они - жертвы своего вpемени. Только Аполлон уже
смиpился - не осталось у него ничего, кроме его марочушечек, а Феликс
еще баpахтается - у него есть Синяя папка, последняя линия его
обоpоны. Но на самом деле, их обоих уже расплющил век-волкодав...
Спасибо за точное наблюдение!

---------------------------------------

=== Конец ==============================================================

                                                            Wlad.      
--- Большой Всепланетный Информаторий 2.51.A0901+
 * Origin: Кодируем помаленьку (2:5007/1.45)
  

Предыдущая Список сообщений Следующая


Скачать в виде архива




Русская фантастика > ФЭНДОМ > ФИДО >
ru.fantasy | ru.fantasy.alt | ru.ludeny | ru.mythology | ru.sf.bibliography | ru.sf.news | ru.sf.seminar | su.books | su.sf&f.fandom
Русская фантастика > ФЭНДОМ >
Фантастика | Конвенты | Клубы | Фотографии | ФИДО | Интервью | Новости
Оставьте Ваши замечания, предложения, мнения!
© Фэндом.ru, Гл. редактор Юрий Зубакин 2001-2018
© Русская фантастика, Гл. редактор Дмитрий Ватолин 2001
© Дизайн Владимир Савватеев 2001
© Верстка Алексей Жабин 2001