| ФЭНДОМ > Фантастика | Конвенты | Клубы | Фотографии | ФИДО | Интервью |
10 марта 1978 года почтовое ведомство Венгрии выпустило серию марок «Fantasztikum az űrkutatásban» – «Фантастика в космических исследованиях» (Michel № 3265–3271). Многие любители фантастики знают об этих марках, ведь их ромбовидная форма и необычные рисунки сразу привлекают к себе внимание. А кто-то собирал их ещё в советском детстве – гашеные тогда стоили немного и были доступны школьникам. Купить почтовые сувениры можно было даже в киосках «Союзпечати».
Несмотря на общедоступность этих марок, они остаются знакомыми незнакомцами, скрывающими много интересного и неожиданного.
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
Первоначально предполагалось, что марки будут выпущены на несколько недель раньше. Вот что в 1978 году было написано о предстоящем выпуске в февральском номере венгерского журнала «Филателистическое обозрение» (Filatéliai Szemle): «В отличие от предыдущих выпусков, рисунки марок основаны не на литературных произведениях, а созданы исключительно воображением художника. Общий номинал серии составляет 16 форинтов. Автор серии — Пал Варга (Pál Varga). Почта планирует выпустить марки во второй половине февраля. Обложка нашего журнала выполнена автором серии — Палом Варгой» (Címlapunkhoz // Filatéliai Szemle. 1978. № 2. С. 2 обл.)
В мартовском номере журнала уже называется конкретная дата выпуска, тираж, приводится изображение: «Фантастика в космических исследованиях». Серия почтовых марок «Фантастика в космических исследованиях» будет выпущена почтой 10 марта. Общий номинал серии составляет 16 форинтов. Тираж — 462000 зубцовых и 8300 беззубцовых экземпляров» (Fantasztikum az űrkutatásban // Filatéliai Szemle. 1978. № 3. С. 4 обл.).
У почтовых выпусков Венгрии того времени была своя специфика – марки выпускались в зубцовом и беззубцовом вариантах, причём зубцовые продавались по номиналу, а беззубцовые – в 10 раз дороже. Если судить по информации в журнале «Filatéliai Szemle», зубцовые марки серии «Фантастика в космических исследованиях» продавались за 16 форинтов, а беззубцовые – за 160.
Беззубцовые марки продавались для филателистов, но считались полноценными знаками почтовой оплаты. А вот при отправке писем, франкированных ими, учитывался только номинал на марках, а не десятикратная стоимость, за которую они были куплены. В журнале есть важное пояснение: «Отдельные марки серии — как зубцовые, так и беззубцовые — могут использоваться для оплаты почтовых отправлений любого назначения начиная с 10 марта 1978 года. Продажа марок серии будет прекращена 31 декабря 1978 года» (Bélyegismertetés // Filatéliai Szemle. 1978. № 4. С. 22).
Интересно, что гашеные марки (CTO) для взрослых членов филателистического общества продавались за 9,6 форинтов, а для детей, состоящих в юношеских секциях – за 8 форинтов.
Из-за большого количества марок в серии были выпущены два конверта первого дня (КПД). Стоимость пересылки этих двух конвертов в Венгрию и Чехословакию составила 20 форинтов, а в другие страны – также 20 форинтов.
При изучении номеров «Filatéliai Szemle» выяснилась любопытная подробность, объясняющая появление серии именно в 1978 году: «10 марта почта ввела в обращение серию почтовых марок «Фантастика в космических исследованиях», состоящую из марок номиналом 40, 60 филлеров, 1, 2, 3, 4 и 5 форинтов, выпущенную к 150-летию со дня рождения Жюля Верна» (Bélyegismertetés // Filatéliai Szemle. 1978. № 4. С. 22).
Получается, что марки выпущены по поводу 150-летия Жюля Верна, но не посвящены ему или его творчеству. Это очень важно при рассмотрении сюжетов марок – они не связаны с произведениями французского фантаста, но появились благодаря его юбилею.
Далее журнал приводит техническое описание выпуска:
«Серия отпечатана тиражом 462000 зубцовых и 8300 беззубцовых экземпляров многокрасочной офсетной печатью в Государственной типографии (Állami Nyomda) по эскизам художника-графика Пала Варги (Pál Varga). Марки выпускались в листах по 40 штук.
Марки имеют форму квадрата, поставленного на угол (ромбом). Размер до перфорации — 43,2 × 43,2 мм.
Композиция всех марок одинаковая; для каждого номинала меняются только изображение и обозначение номинала.
Все изображения заключены в двойную узкую чёрную рамку. Внутри рамки в верхнем углу помещено название сюжета марки, внизу — надпись «авиапочта» (légiposta), ещё ниже — «венгерская почта» (magyar posta). Обозначение номинала вынесено за пределы рамки. Слева чёрным цветом указан год выпуска — 1978, справа — имя художника.
Марки изображают следующие научно-фантастические сюжеты:
40 филлеров — «Лунная станция» (Holdállomás); 60 филлеров — «Лунное поселение» (Luna-űrtelep); 1 форинт — «Фобос» (Phobos); 2 форинта — «Исследовательский аппарат на астероиде» (Felderítő az aszteroidán); 3 форинта — «В поле притяжения Марса» (A Mars vonzásában); 4 форинта — «Кольцо Сатурна» (Szaturnusz-gyűrű); 5 форинтов — «Юпитер-3» (Jupiter 3).
Каждая марка в многоцветном исполнении изображает тот или иной воображаемый научно-фантастический сюжет или космическое сооружение».
Добавлю лишь, что марки поступали в продажу в листах по 40 штук (5×8).
Через несколько месяцев было выпущено продолжение серии – блок, посвящённый Жюлю Верну. Официальное описание (Bélyegismertetések // Filatéliai Szemle. 1978. №№ 7–8. С. 28):
«21 августа почта Венгрии ввела в обращение почтовый блок номиналом 20 форинтов, посвящённый 150-летию со дня рождения Жюля Верна. Блок отпечатан многокрасочной офсетной печатью в Государственной типографии тиражом 272300 зубцовых и 8500 нумерованных беззубцовых экземпляров по эскизу художника-графика Пала Варги.
Блок имеет горизонтальный прямоугольный формат; его размер по линии реза составляет 97x78 мм. Марка внутри блока также прямоугольная, её размер по линии перфорации — 52x37 мм.
Поля блока выполнены в охристом цвете. В верхней части и справа изображены многоцветные научно-фантастические сооружения. Внизу помещены надпись «150 лет со дня рождения Жюля Верна» и декоративный орнамент чёрного цвета.
На марке, заключённой в тонкую чёрную рамку, на охристо-белом фоне воспроизведены чёрным цветом старинная иллюстрация к одному из романов Жюля Верна и его портрет. В левом верхнем углу марки и вдоль правого края помещена надпись «150 лет со дня рождения Жюля Верна». Внизу справа расположена надпись «венгерская почта», внизу слева — номинал. Под рамкой марки слева указан год выпуска 1978, справа — фамилия художника.
Блок, как в зубцовом, так и в беззубцовом исполнении, с 21 августа 1978 года может использоваться для оплаты почтовых отправлений любого назначения. Однако его продажа будет прекращена 1 января 1979 года».
Также отмечу, что в сентябрьском номере журнала «Filatéliai Szemle» за 1979 год было объявлено, что по результатам читательского голосования о лучшем блоке 1978 года, блок с Жюлем Верном занял второе место.
После такого подробного филателистического вступления рассмотрим сюжеты марок.
ЛУННАЯ СТАНЦИЯ
Рисунок называется «Лунная станция» (Hold állomás). Над лунной поверхностью парит крупный аппарат, на корпусе которого можно различить надпись «511». По форме он напоминает тяжёлый транспортный корабль или строительную платформу. Яркие струи рабочего тела (вещества, истекающего из сопла для создания тяги) показывают, что аппарат удерживается над поверхностью.
Справа возвышается массивная лунная станция. Её образуют несколько высоких башен сложной формы, соединённых переходами и пристройками. Центральная башня заметно выше остальных. Вдали, слева, видно ещё одно гигантское сооружение схожей формы, поэтому обе станции воспринимаются как части одного большого комплекса.
У подножия станции различимы площадки и технологические трассы. По ним идут люди, их небольшие фигуры подчёркивают грандиозные размеры станции
Зависший над станцией аппарат показывает, что комплекс живёт и работает. Фигуры людей у подножия башен и второй комплекс на горизонте создают впечатление развитой инфраструктуры, а не одиночного сооружения.
КОСМИЧЕСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ НА ЛУНЕ
Рисунок называется «Космическое поселение на Луне» (Luna-n űrtelep). Над лунным горизонтом парит космическое поселение, собранное из нескольких отдельных модулей. Они не соединены между собой, словно свободно висят в пространстве. В нижней части одного модуля виден открытый, освещённый изнутри люк.
Внизу простирается каменистая поверхность Луны со скалами и кратерами. Художник окрашивает её в красновато-коричневые тона, а небо — в синий цвет, отказываясь от астрономической достоверности ради выразительности.
Над поверхностью летит небольшой аппарат. Стремительность движения подчёркнуто наклоном корпуса, как будто он выполняет вираж. Через остекление кабины различимы фигуры людей, сверху установлена антенна, снизу видны элементы, напоминающие посадочные опоры.
ФОБОС
На марке «Фобос» (Phobo) изображён крупный космический корабль необычной конструкции. На его корпусе закреплены то ли антенны, то ли солнечные батареи, а справа выступают два плоских стержня. Снизу под корпусом расположено оранжевое сопло двигательной установки, из которого истекает рабочее тело. Судя по его направленности, корабль на рисунке движется снизу вверх, а не влево или вправо, как может ошибочно показаться.
Под кораблём находится небольшой объект неправильной формы. Это Фобос, спутник Марса. На заднем плане, снизу, сам Марс, изъеденный метеоритными кратерами. Второй космический корабль такой же конструкции виден в отдалении, он едва различим. Этим создаётся ощущение глубины и масштабности.
Преобладание красного цвета на рисунке не случайно, он давно и прочно ассоциируется с Марсом.
Фобос здесь всего лишь небесный объект, встретившийся людям на пути к Красной Планете. Он не является целью экспедиции – корабли пролетают мимо него в сторону загадочного Марса.
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ АППАРАТ НА АСТЕРОИДЕ
На марке «Исследовательский аппарат на астероиде» (Felderítő az aszteroidán) на переднем плане изображён аппарат с почти шарообразным корпусом. Он установлен на нескольких длинных опорах, а на корпусе различимы антенны и другие наружные элементы. На корпус нанесены обозначения «2» и «MON 4». По всей видимости «4» это порядковый номер, а «MON» – серия. Судя по клубам пыли под опорами, аппарат только что опустился на поверхность астероида.
В верхней левой части показаны ещё четыре шарообразных аппарата, приближающихся к поверхности. У одного из них снизу видна струя рабочего тела, что может указывать на торможение перед посадкой. У шарообразных аппаратов не видно посадочных опор – по-видимому, они выдвинутся, когда аппараты опустятся ниже на неровную, с небольшими кратерами, поверхность астероида.
На рисунке интересная деталь – спускающиеся аппараты изображены на фоне чёрного звёздного неба, что делает сюжет более реалистичным, как будто современность прорывается в загадочное будущее.
В ПОЛЕ ПРИТЯЖЕНИЯ МАРСА
В центре рисунка «В поле притяжения Марса» (A Mars vonzásában) изображён крупный космический корабль, показанный по всей длине. Его обтекаемый симметричный корпус резко отличается от угловатых аппаратов, изображённых на других марках серии. Сверху находится отсек управления с освещёнными иллюминаторами. В центральной части (на рисунке по бокам и сверху) расположены маршевые двигатели. Из их сопел вырываются струи рабочего тела.
По обе стороны от корабля расположены части крупной кольцевой конструкции. Они напоминают модули торообразной космической станции или транспортного узла, через центр которого проходит корабль. Художник подчёркивает, что конструкция собрана из разных модулей, пронумерованных «67», «Q86», «23». Модули различаются по назначению. Так, на одном закреплена параболическая антенна, а на другом панели солнечных батарей. Модули «Q86» и «23» оснащены двигателями ориентации – видны выбросы рабочего тела через сопла.
Композиция построена необычно – кольцевая конструкция делит рисунок на две части. В верхней изображён космос и приближающаяся планета — цель экспедиции. В нижней показана поверхность Марса с исследовательскими аппаратами. Центральный корабль связывает оба мира, обозначая переход от межпланетного перелёта к исследованию планеты.
Из-за необычности сюжета, к выпуску «Фантастика в космических исследованиях» был повышенный интерес. Поэтому журнал «Filatéliai Szemle» в 1978 году два раза публиковал предварительные эскизы марки «В поле притяжения Марса», они показаны вверху. Справа фрагмент февральской обложки журнала, а в центре – мартовского номера. И если эскиз в центре не отличается от выпущенной марки (справа), то эскиз слева намного интереснее. По нему можно понять, какой марка предполагалась первоначально.
Рисунок на эскизе и марке одинаковый, но надписи заметно отличаются. Во-первых, вверху нет текста с названием марки. Во-вторых, надпись «Авиапочта» (Légiposta) выполнена другим шрифтом. И в-третьих, шрифт номинала меньше, а вместо 3 форинтов указано 5 форинтов
Получается, что при подготовке выпуска оформление ещё дорабатывалось. Первоначально рассматривался вариант с номиналом 5 форинтов, а название марки появилось лишь на заключительном этапе подготовки. Изменилось типографское оформление, хотя сам рисунок Пала Варги к этому времени уже практически приобрёл окончательный вид.
КОЛЬЦО САТУРНА
В левой нижней части рисунка «Кольцо Сатурна» (Szaturnusz-gyűrű) изображён крупный космический корабль необычной формы. Его корпус состоит из центральной продольной части и широких боковых конструкций, напоминающих крылья или вынесенные модули. Сверху на корпусе расположена большая солнечная батарея.
Справа и вверху находятся несколько крупных шарообразных тел. Они напоминают массивные каменные глыбы или небольшие астероиды. Поверхность каждого из них покрыта сложным рельефом с углублениями и выступами, причём некоторые образования удивительно похожи на человекоподобные лица или маски – широкие ноздри, оскал острых треугольных зубов, резкие контуры носогубных складок, набухшие мешки под глазами, угрожающий взгляд из-под сдвинутых бровей. Черты лиц сделаны нарочито резкими и напоминают гротескные маски, в которых чувствуется угроза и опасность. Позади шаров с рисунками изображены ещё несколько меньших тел – при большом увеличении можно насчитать более 40 шарообразных объектов, уходящих вдаль.
Фон выполнен в голубых тонах с облаками и больше напоминает земное небо, чем космическое пространство.
Несмотря на название марки («Кольцо Сатурна»), художник не изображает кольца планеты в их привычном виде. Вместо этого они представлены как поток отдельных тел различного размера, среди которых движется космический корабль. Это не астрономическая иллюстрация, а фантастическое художественное переосмысление строения колец. Главное на марке – встреча с необычной средой, где кольца Сатурна предстают не тонкой полосой ледяных частиц, а миром огромных глыб, пригодных для исследования.
Эта самая загадочная и символическая марка во всей серии. Если на других почтовых миниатюрах техника остаётся главным объектом изображения, то здесь это странные каменные образования, напоминающие гигантские головы или маски. Благодаря этому марка воспринимается не только как изображение космического полёта, но и как встреча с загадочным и пока непостижимым.
В мартовском номере журнала «Filatéliai Szemle» был напечатан один из предварительных эскизов марки, он показан на картинке вверху. Хорошо видно, что текст с названием первоначально размещался ниже, накладывался на тёмный участок изображения и поэтому был малоразличим.
ЮПИТЕР-3
Марка называется «Юпитер-3» (Jupiter-3). Чужой безлюдный мир, необычный каменный пейзаж, чёрное звёздное небо над скалистым горизонтом. Над поверхностью завис исследовательский аппарат. Его дискообразный корпус сверху покрыт плоскими выступами и прямоугольными конструкциями. Снизу выступают многочисленные опоры или технологические модули.
Ландшафт выглядит необычно. Справа, у подножья скал, поднимаются высокие образования, напоминающие побеги растений. Они похожи на вытянутые прозрачные колбы, внутри которых видна неоднородная жёлто-зелёная слоистая структура с тёмно-зелёными прожилками.
На переднем плане возвышаются странные колонны, состоящие из тонких пластин. На некоторых пластинах видны круглые парные образования. Неясно, являются ли эти «колонны» необычными минералами или фантастическими формами жизни. Зависший над «колоннами» космический аппарат словно обследует их.
Небо окрашено в зелёные тона и справа переходит в звёздное небо.
Название «Юпитер-3» не обязательно указывает на сам Юпитер. Скорее всего, это обозначение экспедиции, станции или космической базы. Судя по изображению, действие происходит на поверхности твёрдого небесного тела — вероятно, одного из спутников планеты-гиганта.
В этом мире всё замерло. Парящий космический аппарат и неподвижный ландшафт создают впечатление застывшего безвременья.
СРАВНЕНИЕ С ДРУГИМИ МАРКАМИ 1978 ГОДА
Сотрудники журнала «Filatéliai Szemle» особо выделяли выпуск «Фантастика в космических исследованиях» среди других марок. И это, как ни странно, видно по разделу зарубежных филателистических новинок, который периодически публиковался в журнале. Обычно описания сухие и безэмоциональные, с минимальной информацией, необходимой для краткого изложения. Но в 1978 году в сентябрьском номере журнала случилось странное: при описании серии марок Парагвая, редактор сравнил её с венгерским выпуском:
«Парагвай. «Фантастика в космических исследованиях» — на 9 марках. Парагвайская почта выпустила собственную версию серии на ту же тему, что и венгерская «Фантастика в космических исследованиях», однако с гораздо более смелыми фантастическими сюжетами. Например, на марках старших номиналов можно увидеть крылатых людей других планет. Издано 10000 полных серий (3, 4, 5, 6, 7, 8, 20 гуарани, авиапочта — 10 и 25 гуарани)» (Bélyegújdonságok // Filatéliai Szemle. 1978. № 9. С. 3 обл.)
Это сравнение интересно ещё и тем, что хорошо показывает различие двух художественных подходов. Парагвайский выпуск основан на конкретных произведениях космического искусства и технических проектах. На марках показана реальная разработка марсохода «Viking III», марсианские корабли и орбитальная станция Крафта Эрике, фрагменты картин Роберта МакКолла, а также иллюстрации к научно-популярному очерку Герберта Уэллса. Здесь фантастические сюжеты и элементы имеют вполне определённые источники.
Серия с рисунками Пала Варги, напротив, почти не связана с инженерной конкретикой. Его космические города, станции и корабли существуют прежде всего как художественные образы будущего, а не как конкретные технические проекты и научные гипотезы, претендующие на достоверность.
150 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ЖЮЛЯ ВЕРНА
21 августа 1978 года, через несколько месяцев после выпуска серии «Фантастика в космических исследованиях» появился почтовый блок, посвящённый 150-летию со дня рождения Жюля Верна. Он стал продолжением серии, об этом прямо сообщалось в статье «Новинки венгерских почтовых марок», опубликованной в журнале «Filatéliai Szemle»: «В конце августа планируется выпустить блок номиналом 20 форинтов с изображением Верна. Этот блок относится к серии «Фантастика в космических исследованиях», выпущенной 10 марта» (Magyar bélyegújdonságok // Filatéliai Szemle. 1978. №№ 7–8. С. 3).
Также название «Фантастика в космических исследованиях» прямо указано на специальном штемпеле, применявшемся в день выпуска.
На беззубцовых блоках справа от марки чёрным цветом нанесён индивидуальный порядковый номер.
На блоке миниатюра с портретом писателя помещена в фантастическое окружение, выполненное Палом Варгой в той же художественной манере, что и на почтовых миниатюрах. На марке портрет писателя и иллюстрация Эмиля-Антуана Байара (Émile-Antoine Bayard) к первому изданию «Вокруг Луны» (Autour de la Lune) в 1868–1869 гг. Иллюстрация интересна тем, что на ней изображено не происходящее в книге, а размышления лейтенанта Бронсфильда о судьбе команды лунного снаряда, если он окажется на Луне.
В верхнем левом углу изображён крупный космический аппарат, пролетающий над поверхностью планеты. Его корпус состоит из множества модулей, выступов, антенн и технологических отсеков. На бортах заметны условные надписи, цифры и знаки, создающие впечатление сложной и давно эксплуатируемой техники. На одном модуле сверху и по бокам закреплены панели солнечных батарей.
Справа возвышается необычное сооружение, напоминающее одновременно космическую станцию, жилую башню и промышленный комплекс. На высоких опорах закреплены шарообразные модули разных размеров, соединённые переходами и вертикальными шахтами. Сверху установлены вертикальные стержни и солнечные батареи. Немного поодаль расположены ещё две башни сходной конструкции – слева красная, с вертикальными стержнями наверху, и справа фиолетово-синяя с параболическими антеннами наверху. Вдали, слева, видны ещё три синие башни, установленные на одной линии. Из-за повторения одинаковых архитектурных элементов кажется, что это лишь часть большого поселения.
У подножия башен различимы три крошечные фигуры людей, один из них держит длинный прямой предмет. Слева от фигур виден вездеход или низкое строение, частично закрытое маркой. Именно фигуры позволяют оценить масштаб сооружений: башни оказываются огромными, а космическая техника — рассчитанной на постоянное присутствие человека.
Верхнюю часть блока, как и на серии фантастических марок, пересекает характерная декоративная перспективная сетка. Она не связана с изображёнными объектами, но создаёт ощущение глубины и подчёркивает фантастический характер сцены.
В отличие от марок серии, где действие происходит на Луне, Марсе, Фобосе или у Сатурна, здесь художник не указывает место действия. Фантастический пейзаж становится скорее символом будущего, о котором писал Жюль Верн. Космический аппарат, гигантские башни и крошечные фигуры людей объединяют литературную фантастику XIX века с художественными представлениями о космосе, характерными для конца 1970-х годов.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ПРОБА
Незадолго до выпуска блока журнал «Filatéliai Szemle» опубликовал его изображение. Как оказалось, это была не репродукция готового выпуска, а фотографическая проба, отличающаяся от окончательного варианта.
В зарубежной филателистической литературе такие материалы называют «essay». Это проект марки или другого почтового издания, подготовленный до утверждения окончательного варианта. «Essay» может быть выполнен в виде рисунка, фотографии проекта или пробной композиции с номиналом и надписями. В отличие от пробного оттиска (proof), он относится не к стадии печати, а к стадии разработки дизайна.
Такие проекты использовали при согласовании оформления, публиковали в специализированной прессе, демонстрировали на выставках и затем сохраняли в архивах художника, типографии или почтового ведомства.
Фотографические пробы венгерских почтовых выпусков обычно выполняли лишь в нескольких служебных экземплярах и сегодня относятся к наиболее редким материалам, связанным с подготовкой марок. После утверждения проекта они не предназначались для продажи и оставались в архивах. На рынок они попадали спустя десятилетия — при распродаже архивов или через сотрудников типографий. История появления подобных материалов на филателистическом рынке нередко остаётся неизвестной. Дилеры обычно не раскрывают происхождение фотографических проб, поэтому установить путь их выхода из архивов зачастую невозможно.
Показанная вверху проба приобретена на филателистическом аукционе в 2016 году. Репродукция точно такой же фотопробы опубликована в уже упоминавшемся номере журнала «Filatéliai Szemle».
Детальное и качественное изображение с хорошими полутонами выполнено на глянцевой фотобумаге размером 108x90 мм. Пробу подготовила венгерская Государственная типография. Фотопроба интересна тем, что на ней показан вариант блока с расширенными полями и с дополнительным элементом рисунка.
Вверху фотографическое изображение размером 100x80 мм с наложенным на него блоком размером 97x78 мм. На фотопробе незначительные геометрические искажения, при наложении рисунков я их скорректировал.
Странность в том, что с левого края блок подрезали по самому краю изображения. При просмотре сканов тиражных блоков, выставленных на интернет-аукционах, видно, что на некоторых экземплярах действительно сохраняется очень узкая незапечатанная полоска бумаги.
При сравнении фрагментов фотоизображения и блока хорошо видно, что рисунок блока отретуширован и что при офсетной печати потерялись некоторые мелкие элементы.
Но самое интересное на промежуточном варианте блока – это изображение в правом нижнем углу, которого нет в окончательном варианте. По всей видимости, здесь художник изобразил элемент инопланетного пейзажа.
Если бы этот элемент оставили, то на блоке он был частично виден. И, кроме удалённой части пейзажа, в окончательном варианте блока заменён фон в нижней части изображения – на блоке он однородный, а на фотоизображении видны переходы полутонов.
Ещё одна интересная особенность фотоизображения – нет указания года («1978» в левом нижнем углу марки) и имени художника («Varga P.» в правом нижнем углу), а также по контуру марки в некоторых местах видны прочерченные линии.
ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ МАРОК
В рисунках прослеживается вполне узнаваемый изобразительный язык. Причём Пал Варга не стремится к научной или инженерной достоверности — это прежде всего фантастическая иллюстрация, а не технический рисунок.
На большинстве марок верхнюю часть композиции пересекает тонкая сетка, напоминающая координатную или перспективную. Она не связана с изображёнными объектами и не является частью техники. Это чисто графический приём, создающий ощущение глубины и пространства. Одновременно сетка служит своеобразным символом научно-технической эпохи, напоминая о чертежах, компьютерной графике и космической навигации.
Варга редко изображает космос астрономически достоверно. Вместо чёрного неба появляются насыщенные синие, зелёные, красные, фиолетовые или жёлто-коричневые фоны, иногда с облаками. Цвет становится не описанием реального неба, а средством передачи настроения и фантастической атмосферы.
Корабли, станции и базы изображены очень крупными, с низкой точки зрения. Даже небольшие аппараты производят впечатление гигантских сооружений. Масштаб иногда подчёркивается крошечными фигурами людей или сравнением с окружающим ландшафтом.
Художник почти никогда не показывает, как именно работают изображённые аппараты. Реактивные струи появляются редко, а у большинства кораблей и станций двигатели вообще не видны. Техника воспринимается как естественная часть мира будущего, не требующая объяснений.
Архитектура и космические аппараты состоят из множества башен, консолей, антенн, выступов и наружных модулей. Даже небольшие объекты имеют насыщенный деталями силуэт, благодаря чему выглядят технологически сложными.
Искусственные сооружения обычно имеют строгие геометрические формы, тогда как ландшафты построены на хаотичных скалах, кратерах и фантастических образованиях. Этот контраст делает технику особенно выразительной.
Хотя на всех марках присутствуют космические аппараты, Варгу интересует не столько сама техника, сколько окружающая среда. На некоторых миниатюрах главным объектом становятся необычные скалы, неожиданные образования или загадочные небесные тела, а космические аппараты лишь помогают почувствовать масштаб.
Художник часто использует диагонали, контраст крупных и мелких объектов, разделение изображения на передний и дальний планы. Благодаря этому даже неподвижные сцены воспринимаются динамично и объёмно.
Несмотря на суровые инопланетные пейзажи, серия не производит мрачного впечатления. Космос показан как пространство исследования и созидания. Люди строят станции, осваивают Луну, исследуют астероиды и спутники планет. Это характерное представление о будущем, свойственное научной фантастике той поры.
Именно сочетание декоративной графики, необычной цветовой палитры и монументальных космических сооружений делает работы Пала Варги легко узнаваемыми. Это не попытка предсказать реальные технологии XXI века, а художественный образ будущего, каким его представляли в 1970-х годах.
КОНВЕРТЫ ПЕРВОГО ДНЯ
Вместе с марками были выпущены конверты первого дня (КПД).
В официальных КПД нет живости реальной почты, конверты выглядят аккуратно и стандартизованно – марки и штемпели расположены на строго отведённых местах, все надписи выполнены по одному образцу. Даже если такой конверт действительно прошёл почту, он выглядит как безликое официальное изделие для филателистов, а не как реальное почтовое отправление. Даже Не меняют этого впечатления ни необычные сюжеты марок, ни специальный штемпель, ни рисунок самого конверта.
На обороте конверта проставлен штамп Венгерского национального союза филателистов с её почтовым адресом: «1387 Будапешт, Абонентский ящик 4». Он заменяет обратный адрес отправителя. Для организаций, ведущих интенсивную переписку, использование такого штампа вместо рукописного или машинописного указания обратного адреса было обычным делом.
На обороте показанного вверху КПД проставлен другой штамп Венгерского национального союза филателистов, на нём указан иной номер расчётного счёта организации.
Вверху показаны конверты, отправленные в Израиль. На их обороте нет календарных штемпелей прибытия, поэтому обратная сторона не представляет интереса. Почта Израиля сравнительно редко ставила такие штемпели на входящей международной корреспонденции.
Рисунок конверта развивает художественные мотивы серии, но не повторяет ни одну из марок. На переднем плане изображён массивный космический аппарат сложной многогранной формы. Его корпус покрыт люками, иллюминаторами и элементами различной конфигурации. Сверху видны панели солнечные батарей. Нижняя часть представляет собой широкую платформу с многочисленными круглыми отверстиями, это сопла двигательной установки. На платформе видна надписи «AL-2», «XB 122», «5».
На заднем плане помещён большой круг, в котором видно космическое пространство с планетой и звёздами, усиливающими ощущение глубины. Поверхность пересекает декоративная перспективная сетка — характерный элемент графического языка Пала Варги. В верхней левой части расположена странная шарообразная конструкция, состоящая из множества однотипных цилиндрических модулей, соединённых вокруг центрального узла. Судя по необычной форме, принципиально отличающейся от земного аппарата, это может быть инопланетный космический корабль. Почти у всех цилиндров торцы закрыты, и только у четырёх, направленных в сторону корабля, они открыты. В одном из них видно нечто, напоминающее глаз, а в другом – диафрагму фотоаппарата. Как будто объект активизировался при обнаружении космического аппарата, и теперь изучает его.
Композиция построена на контрасте строгой геометрии сетки и сложных объёмов космической техники.
Как удалось выяснить, за несколько недель до появления конверта первого дня, на обложке филателистического журнала «Filatéliai Szemle» (февраль 1978) был напечатан эскиз рисунка КПД. Судя по нему, для конверта использовалась только часть оригинального рисунка Пала Варги.
Иллюстрация на обложке интересна тем, что на ней изображены объекты, которых нет на рисунках марок, конвертов и штемпеле. Это астронавт и какая-то необычная конструкция.
КПД блока Жюля Верна ещё более предсказуем и неинтересен. Конверты первого дня выпускались с зубцовым и беззубцовым блоком.
На обороте проставлен штамп Венгерского национального союза филателистов.
Для оформления конверта использован уменьшенный рисунок КПД серии «Фантастика в космических исследованиях», частично перекрытый портретом писателя. Внизу надпись: «Жюль Верн. 1828–1905».
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ШТЕМПЕЛИ
Помимо стандартных штемпелей «Первый день» на КПД использовались штемпели с рисунками.
Дополнением к серии стал специальный штемпель, выполненный в той же научно-фантастической манере. По его периметру надписи: сверху «Фантастика в космических исследованиях», «НФ» (Sci-Fi – Science Fiction, научная фантастика); снизу указано почтовое отделение, где проводилось гашение – «Будапешт 4» и дата применения штемпеля – «10 марта 1978».
Некоторые детали на оттиске плохо различимы, поэтому покажу проект штемпеля, опубликованного в мартовском номере журнала «Filatéliai Szemle». Снизу справа скрыта дата применения штемпеля – 10 марта. Это сделано специально – когда номер готовился в печать, ещё не была известна точная дата выпуска марок.
На рисунке штемпеля изображена каменистая поверхность, покрытая кратерами и валунами, а над ней парят два аппарата.
Слева расположен дискообразный космический корабль с рядом круглых иллюминаторов по борту и небольшой прозрачной кабиной в верхней части. По форме он напоминает классическую «летающую тарелку», характерную для научной фантастики середины XX века.
Справа находится необычный робот или автоматический исследовательский аппарат. Сверху на корпус установлена полусфера с объективом и двумя прямыми антеннами. На цилиндрическом корпусе по бокам расположены два шарнирных манипулятора. Ещё один рабочий орган выдвинут вперёд из центральной части корпуса. Нижняя часть напоминает посадочную или двигательную установку, позволяющую аппарату перемещаться и совершать мягкую посадку.
На заднем плане показано звёздное небо. Несмотря на небольшой размер штемпеля, художник сумел создать законченный фантастический сюжет: дискообразный корабль доставил к поверхности исследовательский аппарат, который приступает к изучению неизвестного мира. Он хорошо перекликается с рисунками Пала Варги на марках и почтовом блоке, посвящённых освоению космоса и фантастическим экспедициям будущего.
На специальном штемпеле, применявшемся 21 августа 1978 года, нет фантастических мотивов, только портрет писателя – точно такой же, как на марке блока и рисунке КПД. Сверху размещена надпись «Фантастика в космических исследованиях» – она прямо указывает, что это продолжение серии марок, выпущенной 10 марта. Внизу приведено почтовое отделение «Будапешт 4», в котором проводилось гашение, и дата его применения – 21 августа 1978. Слева от портрета указано имя писателя – «Жюль Верн», а справа – годы его жизни «1828–1905».
ДРУГИЕ КОНВЕРТЫ
Официальные КПД выглядят ожидаемо и безынтересно. Гораздо интереснее конверты, на которых марки использовались для франкировки реальных почтовых отправлений. Вверху показан один из них. Конверт интересен ещё и тем, что проясняет особенности филателистического обмена граждан Венгрии с зарубежными филателистами.
На конверте проставлены календарные штемпели почтового отделения в Венгерской национальной ассоциации филателистов, расположенного в Будапеште. Конверт отправлен 9 марта 1979 года, адрес отправителя под маркой на обороте. На лицевой стороне на пишущей машинке напечатан адрес получателя (город Оберасбах, ФРГ) и проставлен фиолетовый служебный штемпель с адресом и наименованием венгерской Инспекционной комиссии по обмену иностранными марками. В левом нижнем углу лицевой части конверта от руки указана общая стоимость наклеенных марок – 15 форинтов. Конверт вскрыт для досмотра или не был первоначально запечатан – на таможне просмотрели его содержание, а затем заклеили двумя полосками бумаги, поставив штемпели будапештской таможни.
Хотя это и «деланное» филателистическое отправление (для франкировки венгерский филателист специально выбрал художественные марки с интригующим сюжетом), оно очень познавательное, это красивый почтовый документ с календарным штемпелем, служебными отметками, ярлыком заказного отправления, сопроводительными штемпелями таможенного контроля. Именно это делает конверт особенно интересным и живым.
И в дополнение просто красивый конверт с марками той же серии «Фантастика в космических исследованиях» – отправлен авиапочтой 26 апреля 1978 года из венгерского города Печ в Данию. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Прошло почти полвека со дня выпуска серии, но она по-прежнему полна загадок. Архивные публикации, фотографические пробы, почтовые документы и реальные отправления позволяют по-новому взглянуть на хорошо известные марки. Оказывается, даже массовый почтовый выпуск, который многие коллекционеры помнят ещё с детства, способен рассказать удивительно подробную историю своего создания и стать самостоятельным памятником фантастического искусства 1970-х годов.
ИНТЕРЕСНЫЕ СТАТЬИ
Зубакин Ю. «Мировое транспортное средство» Гансвиндта Иванов С. Как стать писателем-фантастом?
|
|
|
||
